188宝金博页面版

● _，秸慧粼兹勰淼鬻譬描写一位情窦初开的少女赴情人约会的情景。一系列细节描写，将人物冈热恋情至之极而不复检束的心理表露无遗，把男女之间的柔情蜜意／fi 加掩饰、毫无顾忌抒写出来，而且其笔下的女生形象也具备了个性特征和自然直率的感情。不仅他前期的访j 如此，而n后期的词也‘ 样。如他被俘后追忆困破时所写的[破阵子]：“ 四十年家围，三千里地l J J 河。风阁龙楼连宵汉，玉树琼枝作烟梦，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皂辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。” 身为一国之主。在城陷国破之时，没有像一般为人君者那样“ 恸哭于庙门之外，谢其民而后行。” 而只是如实记录破圈时他感到最令人不堪的场面：别庙听歌垂泪，以此抒发他的家国之痛，将自己的亲身感受无拘无束地写入词中而不借助于别的手段，自然给人以鲜活系切之感。二、巧用“ 今昔对比，悲欢互衬” 和比喻手法抒发抽象的情感李煜常用“ 今昔对比，悲欢互衬” 的方法表现内心的情致。如“ 多少恨，昨夜梦魂巾。还是旧时游卜苑，车如流水马如龙．花月正春风。” ( 《钽汀南》) 此浏以“ 多少恨” 开篇，恨什么?为何恨?并非为昨夜梦中之事，而足梦醒后的残酷现实。梦回故国，还是往H 苑囿，依旧车马喧嚣，春风得意，闹景象，而梦醒后的现实却只有一腔遗恨。表面写对昔日繁华的眷念，实际表达的是今口之凄凉愁菏。梦里欢聚依依，梦外悲恨连连，强烈的比照中，使人深感人事悲欢的难料无凭。这种今昔对比、悲欢互衬的巧法在李煜后期的词中广泛运用，感情浓烈，让人感痛唏嘘，令人惊心／fi 己，引人思考。李煜还善于以贴切的比喻来表达抽象的情感，将心中的意念转化为具体的形象，把抽象的事物表现得生动传神。比如《虞美人》以汀水喻愁思，“ 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。” 愁绪茫茫，像浩荡江水奔涌不息，? 发不可收，并以此结束全篇，深沉有力，余意绵绵。除以水喻愁外，李煜还以丝缕喻秋思，“ 剪／fi 断，理还乱．是离愁。” ( 《相见欢》) 以“ 春草” 喻离恨，“ 离恨恰如春草，吏行更远还生。” ( 《清平乐》) 这两句虽说所取喻体不同。却都将T|丝力．缕、纷繁难解的离愁以及那说不清、道小明、挥／fi 去的滋味形象地表现出来。这些I贴tU 的比喻，将作者复杂的感情具体化、形象化了。增强了作品的艺术表现力，造就了许多脍炙人LJ 的词句。的艳词[菩萨蛮]：“ 花明月暗笼轻雾，今宵好向+“‘ 派繁华热三、结构完整细密，意境浑成高远结构完整细密，意境浑成高远，是李熄词的另一个特色。他通过完整巧妙的布局，使全浏从句到篇郁围绕一个中心结合成和谐的褴体，在此基础上，再以极形象的语言提炼概括，总摄全词并开拓出新的艺术境界。如[ 虞美人] ：“ 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜义东风，故国小堪回首月明巾。雕栏玉砌应犹在，只足朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流! ” 首旬非常突兀，竟然希望春花秋月这些美好的事物早口了结。从这一反常态的心理起笔，通过三度强烈的对比，造成物是人非的境界；春花秋月年年有。欢乐往事却长逝不返；眼卜．东风又起，故国却永远小能再见：雕栏玉砌，虽然依旧，自己却红颜憔悴。以此反复抒发自己无比惨痛的心境，从而逼出来两句：“ 问君能有几多愁?恰似一江春水向东流! ” 用高度的夸张和贴切的比喻，将抽象的愁情形象化。以春水喻愁，既写出愁的的深和多，又表现出愁的奔腾汹涌，永无尽期。至此人生似乎只剩下一片滔滔滚滚的无尽哀愁了。全篇采用的问答形式，从问起，以答结，以平凡语入词，将词人心灵的波涛起伏和忧思难平1直贯注结尾，再用“ 一江春水向东流” 总结全篇，语尽意不尽而义气象阔人。表现了一种“ 无尽之奔放” 感情境界。伞篇旋律优美，一气盘旋，前后呼应曲折动荡，如怨如幕，如泣如诉。冉如[ 浪淘沙令] ：“ 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也，天卜人间! ” 词卜片写春夜入梦，梦中竟忘乎所以，纵情逸乐，着墨／fi 多而神情尽出。一晌贪欢与漫长，凄凉的春夜相映衬，其悲苦之不堪叮想见。下片宕开梦境，转写眼Ii {『情事，益加抒发．又往口欢乐之难再，想到故国江山之长别，把悲菏之境界义向更深更广的层次展开。最后，词人发出了：“ 流出落花春去也，天卜人间” 的哀鸣。全篇由帘外之景到帘之人，以虚幻梦幻之境到现实环境，既传达词人万千身世之感，且构成沉痛高远的意境。这种不受上卜|分片束缚，从整体着眼，人开人合而又一气盘旋的结构艺术，使通篇气势深成而又摇曳多姿，确实进入了“ 神秀” 的境界。四、形象鲜明，情景交融李煜词形象鲜明，情景交融。他不但善于通过人物的动作，神态来构造富于立体感的的画面，予以人清晰鲜明的形象。如[浣溪沙]：“ 红日已高一丈透，金炉次第添香兽。红锦地农随步铍。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈仡蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。” 虽然是描写纵情享乐、醉生梦死的生活片段，但刻画精细，歌女的舞姿醉态形象鲜明，画面多姿多彩，富于立体感。词人没有把着眼点放在那次“ 长夜之舞” 的细节描写上，而是从万种柔情、百股蜜意的歌舞中，截取那最富。硐至Φ呐；罨：太阳已经高高升起，给人以“ 欢娱嫌夜短” 的感觉，从而拉长r纵情逸乐的时间跨度，增强了艺术的概括力，词人用一个特写镜头，先突出“ 地衣” 的皱。再看到舞步的轻捷，而视觉的层次J 力历如绘。又如前面所列举一首[ 菩萨蛮] 中，写少女的偷情等，更善十抓住客观景物I|l 最富特色的方面，注入丰观感情，造成特有的艺术氛围。又如[ 乌夜啼] 两首：“ 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒阿晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重，自足人生长恨水长东。” 将风雨中林仡飘零之景放置于“ 尤条” “ 太匆匆” 的感叹之中，造成惋惜和储恨的感情色彩；“ 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是。般滋味在心头。” 写秋夜中梧桐深I皖之景，却融进J ，“ 无言独上” ，空虚寂寞的滋味与“ 别足一般滋味” 的离愁契合无问，给人以极深的艺术形象。李访J 是中国古代灿烂文化宝库中的一份遗产，前期写宫廷生活作品，内容多不可。帐醪酚锌山杓。后期写产国之痛，作^^感情真实，深沉自然，突破j ，仡间词以绮的腻滑笔调专写“ 妇人语” 的风格，直接倾泻自己的深哀与巨痛，使得浏可以从多方面农怀述志，艺术上／1i 仅对婉约派起着重大影响，而且对豪放派也产了积极的影响。作者简介：韩旭，青海民族大学07师范本科。1 1 5万方数据