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    188宝金博页面版: 龙吟古今雅重四方之尊探寻作品《龙尊四方》的龙文化审美

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    内容提示： 西江月 年 月下旬刊 【摘 要】寄寓了传统情感体验和精神追求的龙文化，在紫砂艺术中一向 有着普遍的运用。然而随着时代的变化和思想的演进，突破传统拘束，使 作品在审美上呈现出新的创意表现和时代内涵就成为了壶艺创作的重要 环节。关于这一点，本文将从形象创意和整体设计的兼顾，以及文化运用 和审美主体的交融这两方面来详细论述。 【关键词】龙文化；壶艺创作；龙尊四方 宜兴紫砂陶艺造型丰富，变化无穷。自明代中期以来，经历过代代能 工巧匠的辛勤劳动，创造了数以万计的各式茶壶，是我国陶瓷美术品中创 作造型最丰富的一个艺术门类。对形体变化的追求是紫砂工艺成...

    文档格式：PDF | 页数：1 | 浏览次数：268 | 上传日期：2015-10-05 02:07:25 | 文档星级：
    西江月 年 月下旬刊 【摘 要】寄寓了传统情感体验和精神追求的龙文化，在紫砂艺术中一向 有着普遍的运用。然而随着时代的变化和思想的演进，突破传统拘束，使 作品在审美上呈现出新的创意表现和时代内涵就成为了壶艺创作的重要 环节。关于这一点，本文将从形象创意和整体设计的兼顾，以及文化运用 和审美主体的交融这两方面来详细论述。 【关键词】龙文化；壶艺创作；龙尊四方 宜兴紫砂陶艺造型丰富，变化无穷。自明代中期以来，经历过代代能 工巧匠的辛勤劳动，创造了数以万计的各式茶壶，是我国陶瓷美术品中创 作造型最丰富的一个艺术门类。对形体变化的追求是紫砂工艺成熟发展 的最原始动力之一。通过对历代名工传承的了解与研究，可以深入解析 他们所创造的造型与他们所处的时代之间的关系，每一样传世之器都是 为大众所喜爱并得以广泛影响的独特风格，在浩如烟海的艺者之中成为 名家，必是其中的佼佼者，所以任何一个想法创意，都脱离不开时代的痕 迹，有所追求的艺者必会结合这一特点，在作品实践中实现自己的工艺理 想。 在中国的传统认知里，龙作为中华民族的图腾，中国文化的象征，从 远古先民的崇拜心理开始，绵延后世千百年，逐渐生发成一种精神的意 义，一种吉祥的愿景，渗透到我们民族各个生活领域中去。对于龙，人们既 有着广泛民族自豪感，又有着个人的情感体验，故而其形象或元素常常可 以见诸于众多的艺术文化作品中。历代紫砂艺人亦广泛吸收着有关龙文 化的图腾、崇拜、吉祥等理念，不断于紫砂壶艺创作中推陈出新，使其经久 不衰、历久弥新而蓬勃发展至今。 龙文化作为传统文化元素的一种，不仅有着驱除灾难，追求幸福，长 寿等美好愿望，也蕴含着永恒的时代内涵。故而其大量融入艺术的设计 与创作，实则是表达着人类最根本的精神希冀和审美追求。在紫砂创作 中，有关于龙文化的作品可谓层出不穷，如名师邵大亨的《鱼化龙》、《龙头 一捆竹》，现代艺人们取材于此的作品更是数不胜数。然而，用之过繁则 往往落于俗套，或难免陷于先人作品的格局之中，无法自拔，索然寡味。 所以，怎样使传统的龙文化主题拥有常新的时代生命力，就成为了紫砂创 作者所需要考虑和钻研的重点。 眼下这件《龙尊四方》，可以说是经过这种深彻艺术思考和钻研的作 品。它不仅仅通过传统观念中的点、线、面三方基本因素的简单安排来达 到和谐，亦通过形象创意、元素运用及空间规划等现代设计理念，使各元 素之间以有机的整体性来呈现与众不同的视觉形式美感，同时也能够使 作品能更准确、有效的达到为主题概念服务的目的。其对于龙文化的独 到审美表现，则可以从作品的两方面来予以探寻。 首先，在形象创意与整体设计上，我们可以看到作品并没有简单的奉 行拿来主义，而是通过研究其深层次的文化特点，并提炼出特定的文化精 髓，从而定位出合乎表现的龙文化元素，潜移默化地运用到作品的设计 中。该壶形制雄健而严谨，比例权衡中愈显端庄和谐的审美情韵。其腹鼓 而圆润，有容乃大，周身曲线委婉流转，于简约中昭示浩瀚之气。流把自 两侧蜿蜒而出，龙首含流，随缕缕茶烟吞吐着凌波清韵，壶把卷龙尾而成， 如入云端，添有潇洒凛然之余威。此二处化龙为点缀，兼顾原器之状貌， 饰以点睛之神形。从壶艺的内在规律出发，夸而有节 饰而不诬，使作品 的艺术表现更具感染力和鲜明性。壶钮雕龙为形，卧立于整器的最高点， 仰天长啸。遒劲的四肢紧贴盖面，脊背坚韧而挺拔。看似独立于整体之 外，实则立足于作品整体架构的中心点，在流、把、钮的三角支撑格局及壶 体的重心基础上，完成了作品气韵的升华，以及艺术意义的明确。 在这里，作品充分体现了中国传统艺术表现中的“意喻性”之美，即不 仅落眼于形式，更注重以具有借用某些象征意义的图样来表达某种情感 和思想。这无疑是作者对于社会发展中，精神追求逐渐成为人们生活意 义的倚重这一现象的细微体察和观摩思索，从而使传统审美在该作品中 有了引人入胜的现代诠释。 其次，在文化运用与审美主题上，作品从多角度、多方位充分展现了 龙文化元素与壶艺创作相辅相成、入皮入骨的融合。该壶遵循在实用原 则上注入人文关怀的理念，以局部渗透来完成整体塑造。壶体充当龙身， 在两侧流把处雕刻龙首龙尾，一虚一实，一抽象一具象，交错衔接为完整 的形象体，使审美过程在既定视角中充溢着变化的新奇与快感。壶钮的 文化运用则较为独立、精致和具体，意在突出和强调主题，同时亦是以虚 实表现照应整体。其龙昂首 度向天长吟，正与左下方含流的龙首成一 致方向，龙尾圈环而下，又与右下方壶把形态暗合。二者成梯形状向下进 行艺术延展，重复呼应，相映成趣，给人以强烈的即视感和审美触觉，在巧 妙的艺术化升级中，完成了从文化的情韵转变为审美的内涵与价值。壶 身文字亦附以龙之象形的骨力，其运笔随主题而不断生发出轻重、缓急、 强弱的节奏韵律，使线条在艺术的浸润中显现出深沉、拙厚、恢弘、大气的 华美乐章。 并且，作品在运用上还表现出了对“境外生象”的传统艺术审美境界 的追求，在龙元素的融汇与斟酌下，于抽象处提炼细节，于具象处放大形 象，使其视觉风格在沉重的历史文化中呈现出单纯明快的一面，传递着轻 松而富有情趣的思想写意，逐一贯穿了含蓄优美的东方意象表达思想，对 体现人与艺术、时代与文化和谐共存的艺术创作起到了极大的推进作用。 紫砂壶之美源于生活与文化，它讲究着潜移默化的社会功能，饱含着 沉稳大气的内蕴品格，又遵循着气韵生动的美学原则。故而紫砂创意的 价值应该更多地体现在对于文化的探寻、思考和研究中，用文化领域的所 得来充盈艺术境界的追求，这才是紫砂艺术真正的审美方向。 作者简介：赵元元，现在宜兴市季畅园紫砂陶工艺品有限公司工作。 龙吟古今 雅重四方之尊 —— —探寻作品《龙尊四方》的龙文化审美 姻 赵元元 （宜兴市季畅园紫砂陶工艺品有限公司，江苏 无锡 ） 文化语言 · ·

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