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文化视角从“门”意象探王维诗的静韵冉秦妮445000 湖北民族学院文学与传媒学院“门”最原始的意义是家园，家园的门的意义在于防卫与保护。作为意象， “门”具有更为丰富的内涵，容纳着无限的诗意空间: “家园与世界、开启与关闭、有门与无门，即分别展示了古代诗人对精神家园的苦苦追寻，对世俗社会的反叛抗争，对人生本真的呼唤。”王福栋在《所乐衡门中，欣然赏其趣—有关王维诗中孤独意识的研究》中总结出王维诗中“门”字共有一百零四处，除去实指建筑物的出入口以及各种“门”的引申义外，约有三十处可以称为意象的“门”。意象之“门”在古诗中主要用“门”、 “户”、“扉”来表达。在王维诗中的“门”意象则主要有“门”、 “衡门”、“闲门”、 “柴门”、 “扉”、 “荆扉”、 “柴扉”、 “白板扉”、 “荜门”等。这些“门”的世界里有着王维独特的生命状态和精神追求，通过这道“门”，我们可以通向王维诗的意蕴空间。王维的诗歌独得静韵，因其“独具特色的宁静之美和空灵境界奠定了他在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位”，世人无不叹服。王维诗的独特气质源于其性情、精神，因此我们可以从其诗中的“门”探讨其诗静韵的内蕴。王维二十一岁即中进士，虽年少春风得意，但后来的仕途却非一帆风顺，在政治斗争和社会灾难中起伏升跌，心志难酬。王维从早年的“中南捷径”、科举登第到中年以后“大隐”于朝堂，在出世与入世的矛盾中一步步走向“心隐”。大致以40岁为界（主要依据张清华的《王维年谱》所考证的时间，以下所叙亦以此为依据），前期（40岁以前），王维志于出仕，隐以求名，后期（40岁以后）则亦官亦隐，虽身在朝堂，却心向山林，身心相离。《毛诗序》云“诗言志”，又云“志，心之所之也”，王维前期诗中的“门”意象指向入世之困，诗中虽有静韵，却带有孤寂的心境，后期诗中的“门”意象则指向性情本真，营造出寂静的韵味。因此可以说，王维前期的诗的静韵表现为清静，后期的诗的静韵表现为寂静。一王维百余首诗中的“门”字，实指建筑物的出入口以及各种“门”的引申义的占大多数，而且主要是与“宫门”有关，如“金门”、 “五侯门”、 “青门”、 “金张门”、 “千门”、 “朱门”、 “九门”等等。 “门”隔绝着两个世界，宫廷之门便是入仕之门， “宫门重重，象征着封建王权的秩序与尊严；禁苑深深，代表着贵族阶级的品第与爵位”[3]。而这些“门”基本上出现在王维早期的诗句中，或写积极入世的激情，如“誓辞甲第金门里，身作长城玉寒中”（《燕支行》）；或写官场沉浮的无奈，如“百人会中身不预，五侯门前心不能”（《不遇咏》）；或借隐逸以自慰，如“讵枉青门道，胡闻长乐钟”（《韦侍郎山居》）。结合王维40岁以前的两次隐居状况（第一次是在王维17岁时与祖自虚隐于终南山，目的是为了走“中南捷径”，第二次是在其35岁时隐居嵩山，从隐居嵩山前王维写的《上张令公》和任拾遗后写的《献始兴公》可以看出隐居的目的也是求官取士）和前期大量的边塞诗，如《燕支行》、《老将行》、 《从军行》等，可以看出王维前期的思想是以积极入世为主的，情绪被“宫门”左右，这种“达则兼善天下”的儒家思想主宰了王维的早期创作。加之其前期的官场生活很不近人意（王维15岁到22岁游宦两都，22岁刚刚进士及第又被贬济州司仓参军，4年半后为官淇上，30岁之后五六年一直闲居长安，直到36岁得张九龄提拔为右拾遗，38岁任监察御史出使凉州），故此时的王维因仕途受挫而情绪低落，因远离家园而孤独凄清，如： “门前洛阳客，下马拂征衣。不枉故人驾，平生多掩扉。行人返深巷，积雪带馀晖。早岁同袍者，高车何处归”（《喜祖三至留宿》），远离了京城繁华地，门可罗雀， “宫门暇日少，穷巷故人稀”（《酬严少摘 要： “门”的原始意义是家园，诗意的“门”则是诗人的精神家园。从“门”意象的内在含义出发探究王维诗中的静韵，可将王诗静韵分为清静和寂静。大致以王维40岁为界，前期的诗的静韵表现为清静，后期的诗的静韵表现为寂静。关键词：“门”意象；清静；寂静；静韵电视的收益方式如果改变为依靠观众付费，则可使电视摆脱广告的束缚而专心于电视节目的制作。电视节目品质的提升可以使它吸引越来越多的人加入到付费观众的行列。而由于电视边际成本的优势，它总成本不会因为观众数量的加大而增多。于是，电视台可以得到越来越多的付费收入。电视台资金的增多又保证了更多的节目制作费用。电视节目制作费用的增多使得电视节目品质的提升成为可能（如图3）。与图2同理，这个模式如果应用到实际情况会与假想有一定出入。例如，电视台增多的资金并不一定会投向节目的制作。但是这个循环的模式却暗示了一个电视发展的良性循环。相比之下，依靠观众付费比依靠广告收入作为主要受益的方式更符合电视媒体的发展。退一步思考，如果电视台采取主要依靠观众付费而加入一定量广告收入的方式也可使得电视目前的尴尬境地得到很大改善。如果电视广告数量降低到一个观众可以接受的范围之内，那么电视节目的整体品质可以得到一定改善。随着电视节目品质的改善和广告数量的减少，单位数量广告的价值必然会增大。从广告商的角度来看，他们所投入的广告达到或超过了原有的广告效果。对此，广告商会产生一个本能的反映：加大投放广告的力度。但电视广告数量的控制在一定范围，总体基本保持不变。于是，这种情况导致了一种广告时间段供不应求的局面，而单位广告时间段的价值得到提升。而从电视台来看，不仅可以取得越来越多的观众付费，而且可以获得越来越多的广告收益。总之，不管电视台采取单纯依靠观众付费的收益方式还是将两种方式联合应用（控制广告、以付费为主），都会使得电视媒体的运作进入一个良性循环。四、结语从电视的媒介结构来看，它采取观众付费来作为主要收益的方式更有利于自身的发展。从实际情况来看，目前的付费电视和付费电视频道仍然面临着很多的问题，但它的发展前景是很乐观的。目前付费电视面临的困难主要来自硬件升级换代的高昂费用和节目内容的单一。随着科技的进步，一旦与付费电视配套的硬件开发被突破，电视的“付费时代”将随之而来。在此基础上，付费节目的内容也必将得到极大的改善。从实际情况来看，即便“付费时代”的到来还需静待时日，电视广告数量的控制和质量的提升也已刻不容缓。本文对于电视收益方式的分析是否适用于其他媒介？这个问题的答案似乎应视媒介的不同而不同。但是，无论媒体采取何种收益方式，都必须注意到一个事实 — —消费者的地位在不断提升。因此，收益方式的选择将不得不考虑到这一个因素。参考文献：[1] （英）麦奎尔著，崔保国、李琨译. 《麦奎尔大众传播理论》.清华大学出版社（2006）[2]韩建中. 《我国电视媒介市场格局演变趋势及原因》.山西财经大学学报,2008（4），P82[3]张艳丽、李亚娟. 《中国数字付费电视发展现状探析》.现代试听,2010（1），P44-45. . 312