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地方电视台在美国占了电视台中的大 多数 ，然而他们 其实都各 自附属于传统的三大商业电视 网 (CBS、ABC 、 NBC )。据 1995年美国广播 电视年鉴数字显示：1994年总 部坐落在纽约和洛杉矶的 CBS 在全国拥有 200 多家附属 台；总部坐落在纽约的 ABC 也有 204 家附属台 ；NBC 最 少，也有 l60 余家 。 ’ 三大广播公司的部分节 目只有通过了附属台才能传播 到全 国各地。各附属台即本地台除了在一定时间内播 出各 自所属的三大广播公司的新 闻性节 目、杂志性节 目和部分 娱乐节 目外 ，其余时间则 自己制作或购买的适合本地的节 目。三大广播 公司提供的节 目多以全国性和国际性内容为 主；而附属台的 自办节 目则基本以 当地新 闻、时事 、社区 活动 、娱乐为主 ，突出地方性如此的节 目设置变使得各地 电视节 目层次分明，充分满足了本市 (社区) 各层次受众 的不同需求 。而且 ，作为交换 ，各附属电视台也可以给三 大广播公司提供有价值的地 方新闻。 论 “十七年" 学 苑 论 坛 Re v i ews Of F{ 1m A ca de mi e s 因此 ，笔者以为，在我 国电视产业化进程加快 ，各省 级电视媒体大 力重组 整合后，便可将各县级 电视媒体 (甚 至包括市级电视媒体 ) 纳入重组后的各电视传媒集团 ，作 为其附属台，一方面转播各集团节 目，另一方面将有价值 的地 方新闻上送至各集团 ，使信息得到充分共享 ，满足人 民群众 日益增长的信息需求 。 当然 ，县级电视媒体改革是一项庞大 、系统、复杂的 工程 ，它不仅取决于我国电视产业化的进程与结果；而且 取决于我国社会主义政治文明建设进程与政治体制改革尤 其是新闻报道体制改革进程 。尤其重要的一点是 ，在我国 加快完善社会主义市场经济体制的背景下 ，县级电视台的 改革 ，在确保党的领导的原则下 ，应尽量按市场经济规律 进行 ，而一定要尽量减 少其中的行政命令因素 。 6) 同 ( 5) 7) 同 (3)，第 106 页。 革命英雄主义电影的叙事模式 黎 萌 (西南师范大学文学院讲师) 作为重要的主流文化资源 ，“十七年” 革命英雄 电影 或许单调、重复，却也 因此而显得稳定——不管是外在于 电影的干预 ，还是类型本身的发展要求，都未能使其叙事 模式发生根本性的变异，最终被其吸纳并演绎为 自身的成 熟 ，显示 出了强大的生命力和富于变通的整合能力。直到 今天，它依然对 “主旋律” 电影发挥着作为范式文本的 巨 大作用。也就是说 ，这一叙事模式不仅是规范下的产物 ， 它在生发过程中又同时产生 了规范 ，为当下的 电影再创作 昭示 了种种可能性和相应的尺度 。 “十七年” 革命英雄 电影叙事是 围绕人物表象而展开 的 。这一时期的 电影始终把人物塑造作为 “创作中间最重 要的任务” ，” 作为电影叙事的出发点和最终追求。其叙 事成就正在于使“革命英雄”成为意识形态的表象化符码 ， 在表征权威意识形态的价值和准则的同时 ，又获得 了社会 群体的普遍认同。因此 ，本文对其叙事模式的考察即以英 雄表象的完形程度为依据 ，追寻文本中究竟是哪些叙事机 制使得观众能够从行为的定向、组合和实现中形成对人物 的感受 ，使革命英雄表象最终完成对权威意识形态所 倡导 的 “革 命意识” 和社会个体的 “ 自我意识” 的整合 ，从而 实施其政治宣教职能 。 一、 初创：“ 自我” 的缺失与展示型英雄模式 从 1951年 3月8 日开始 ，全 国26个城 市同时举办 了集 中展映国营 电影厂 出品的 “新片展览月”。这是新 中国主 流电影通过行政手段正式干预和占领市场的开始，又标志 着 “十七年” 电影创作第一次高潮的到来 。 建国初期的革命英雄电影完成了对一种新的话语结构 方式—— “革命” 的电影话语 ，以及一种新的表意机制一 一革命英雄表象的开创性作用。私营厂的 ((关连长 )) 等作 品虽然选择 了革命英雄题材 ，并作出了艺术上的可贵尝 试 ，却并未得到推崇 ，甚至受到批评 。来 自于旧时代的电 影创作者之所以力不从心，并不是因为他们缺少 “加入” 的热情 ，而是因为他们始终没有寻找到适应于“革命英雄” 的话语结构方式。以 ((新儿女英雄传》为例 ，尽管故事包 含 了 “成长” 母题 ，却并没有完成革命意识形态所要求的 对 “成长” 的诠释。“? ? 在杨小梅经过 了党的188宝金博页面版和残 酷的斗争锻炼后，导演却没有把这个人物身上成长 了的 、 而且逐渐成为她精神领域中主导东西的新英雄人物的精神 品质突出地展示出来 使我们感觉到后来的杨小梅与以前 的杨小梅在思想感情上极少差异。” {。 文本叙事并没有使 经典意义上的革命英雄表象得以确立 ，其成就只能是主流 之外的个人风格化成就 ，未能完成整体意义上的创建性作用。 这促使本文将分析重点转向以((赵一曼》、((钢铁战士)) 等为代表的另一类电影作品。它们尽管显得生硬、粗糙 ， 缺少个性特征 ，却有一种共同的方 向：将革命英雄表象的 完形过程溶入矛盾产生 、发展与解决的戏剧性结构模式 中，力图通过叙事完成对权威意识形态所倡导的典范性价 值的展示。这种方式又由于受到主流话语的推崇 (如 《钢 (1) 参见陈荒煤 《解放集论正面人物的塑造》，上海文艺出版社 J980年版。 (2) 成荫、冼群等 《试谈电影导演处理人物和环境的问题挣，转引自罗艺军主编 “ 1920— 1988 中国电影理论文选》(上) ，文化艺术出版社 1992 年版 ，第 343 页。 1、 一 t 、m 维普资讯 http://www.cqvip.com