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    188宝金博页面版: 重构“潇湘样”——基于《小寒林图》的画史新探_董帅

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    内容提示： 古代美术 100 Ancient Art摘要：本文以辽宁省博物馆藏《小寒林图》为切入点，在探索《小寒林图》收藏史信息与风格断代等问题的同时，结合构图特征与文献线索，尝试对“寒林小景”融入宋代社会审美时尚的过程做出合理推断。在此基础上，进一步挖掘宋代时期由“小寒林”而衍生的一种再造时尚与赋魅消费现象，揭密了一段风格杂糅与山水新变的画史脉络。关键词：李成；小寒林图；潇湘样；画史Abstract: Taking the Small Scene of Wintry Trees collected by the Liaoning Provincial Museum as the subject, this paper, based on the composition of the painting and relev...

    文档格式：PDF | 页数：12 | 浏览次数：11 | 上传日期：2024-01-03 13:09:06 | 文档星级：
    古代美术 100 Ancient Art摘要：本文以辽宁省博物馆藏《小寒林图》为切入点，在探索《小寒林图》收藏史信息与风格断代等问题的同时，结合构图特征与文献线索，尝试对“寒林小景”融入宋代社会审美时尚的过程做出合理推断。在此基础上，进一步挖掘宋代时期由“小寒林”而衍生的一种再造时尚与赋魅消费现象，揭密了一段风格杂糅与山水新变的画史脉络。关键词：李成；小寒林图；潇湘样；画史Abstract: Taking the Small Scene of Wintry Trees collected by the Liaoning Provincial Museum as the subject, this paper, based on the composition of the painting and relevant documents, makes inferences on the process of “small scene of wintry trees” being integrated into the aesthetics and fashion of the Song Dynasty, while exploring the collection history and the disconnected style of the painting. On this basis, the paper further explores a recreated fashion and charming consumption from the “small scene of wintry trees” in the Song Dynasty, and reveals a painting history featuring mixed styles and changes in landscape paintings.Keywords: Li Cheng; Small Scene of Wintry Trees; Xiaoxiang patterns; painting history中央美术学院人文学院博士生 董帅 Dong Shuai, Doctoral Candidate at the School of Humanities, Central Academy of Fine ArtsReconstructing “Xiaoxiang Patterns”: A New Exploration into Painting History Based on the Small Scene of Wintry Trees重构“潇湘样”— 基于《小寒林图》的画史新探辽宁省博物馆藏《小寒林图》（图1），是如今为数不多被学界认为接近李成风格的横幅寒林小景画。画中长松挺立、枯木偃仰，近景山石坡岸低缓，远景山峦若隐若现、烟雾朦胧，似乎正如《山水诀》 [1] 中对于烟云与山体的搭配关系的描述：“高山烟锁其腰，长岭云翳其脚” [2] 。画面整体构图取平远之景，着重刻画近景，坡石间伴有流水，低缓起伏的坡岸凸显松树的高大，萧索冷峻的寒林映衬出一派严静枯寒的气氛。一、辽博本《小寒林图》的收藏史脉络辽博本《小寒林图》题签处模仿瘦金体风格的“李成小寒林图”，字迹软弱无骨、笔力欠佳，应是后添，而非宋徽宗真迹。画心与引首的接缝处右上方钤盖乾卦半。ㄍ2—1，题签处印痕应是后添），线条较为细瘦，有别于宋徽宗赵佶在传为王羲之《奉橘帖》（台北故宫博物院藏）中线条较粗的乾卦。ㄍ2—2），与现今留存扇面书迹《书光宗题杨补之红梅图诗》 [3] （大都会艺术博物馆藏）中宋理宗乾卦。ㄍ2—3）亦不吻合。据周密《云烟过眼录》载：“高宗御府手卷画前上白引首缝间用乾卦圆。湎掠孟Ｊ啦匦》接。砭〈χ，用绍兴二字印。” [4] 《小寒林图》卷首乾卦半印的钤盖位置与周密记载相符，故此印更可能是宋高宗赵构之印。可是画中并未留下高宗其他印章，或许被后人故意裁去。不过，高宗目见的画作并非印章俱全，也存在只钤有乾卦印的案例，如《云烟过眼录》所载《戴嵩着色饮水牛》上有“高宗题、乾卦印”，却无“绍兴”连珠印。或许，高宗内府的钤印规制并非一成不变，偶有个例出现。 牛克诚指出，传吴道子《送子天王图》（大阪市立美术馆藏，图2—4）、怀素《苦笋帖》（上海博物馆藏，图2—5）等作品中乾卦印与“绍兴”连珠印组合使用， [5] 此类钤印具有鉴别乾卦印真伪的参考价图1（传）李成《小寒林图》绢本浅设色 39.4cm×71.4cm 宋代 辽宁省博物馆DOI:10.13864/j.cnki.cn11-1311/j.007268

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