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    188宝金博页面版: 新类型公共艺术及其中国实践_宋倩

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    内容提示： 146 文萃艺荟 学术新见 Art and Theory Collection Academic New Opinion摘要：1994年美国学者苏珊·蕾西首次提出了“新类型公共艺术”理论并将“公共艺术”中“公共”二字的重心由“公共场所”转移到对“公共性”和“公众”的理解上，提供了一种不同于以往的把握公共艺术历史经验的方式。在此框架下，中国新类型公共艺术的发展总体呈现为随着经济发展与国力提升对我国自身公共性理念自觉的历史。本文试图探讨这一新类型公共艺术本土化发展的理路，并为中国的公共艺术研究进行补充。关键词：公共艺术；新类型公共艺术；艺术乡建基金项目：本文为广州市哲学社会科学发...

    文档格式：PDF | 页数：3 | 浏览次数：82 | 上传日期：2024-01-03 13:08:59 | 文档星级：
    146 文萃艺荟 学术新见 Art and Theory Collection Academic New Opinion摘要：1994年美国学者苏珊·蕾西首次提出了“新类型公共艺术”理论并将“公共艺术”中“公共”二字的重心由“公共场所”转移到对“公共性”和“公众”的理解上，提供了一种不同于以往的把握公共艺术历史经验的方式。在此框架下，中国新类型公共艺术的发展总体呈现为随着经济发展与国力提升对我国自身公共性理念自觉的历史。本文试图探讨这一新类型公共艺术本土化发展的理路，并为中国的公共艺术研究进行补充。关键词：公共艺术；新类型公共艺术；艺术乡建基金项目：本文为广州市哲学社会科学发展“十四五”规划2021年度课题《红色视觉景观营造视域下对抗性纪念碑概念应用之研究》（项目编号：2021GZGJ303）的阶段性研究成果；广州美术学院2021年度项目库入库项目《新类型公共艺术中大众行为的批判性研究》（项目编号：21XSB35）的阶段性研究成果。Abstract: In 1994, American scholar Suzanne Lacy put forward the theory of “new genre public art” for the first time and shifted the focus of the word “public” from “public places” to the understanding of “public nature” and “the public”, providing a different way of grasping the historical experience of public art. Within this framework, the development of new genre public art in China demonstrates in general a raised awareness of public nature as the country promotes its economic development and enhances its national strength. This paper tries to discuss the pathway of new genre public art development in China and to supplement the research on public art in the country.Keywords: public art; new genre public art; artistic development in rural areasNew Genre Public Art and Its Application in China新类型公共艺术及其中国实践广州美术学院视觉艺术设计学院讲师 宋倩Song Qian, Lecturer at the School of Visual Communication and Media Design, Guangzhou Academy of Fine Arts一新类型公共艺术（New genre public art）萌芽于20世纪60年代末的美国 [1] ，并在80年代进入蓬勃发展期。1994年，苏珊·蕾西（Suzanne Lacy）为其赋予了概念：“过去大约30年来，一群艺术家发展出一些杰出的模式，把公共策略视为美学语言的一部分，这些艺术作品的结构来源不纯粹是视觉性或者政治性的信息，而比较是源自一种内在的需要，由艺术家构思，并和群众合力完成。不同于大多数被称为‘公共艺术’的作品，‘新类型公共艺术’是使用传统以及非传统媒介，与广大且多样的公众互动，讨论直接与他们生命相关议题的视觉艺术。” [2]该定义表明蕾西试图以“新类型”为框架、从艺术史的角度理解20世纪60年代至90年代美国公共艺术的发展逻辑，并为处在终点处的“新类型公共艺术”设置了3个要点作为美学规范和选择标准。首先，尽管“公众参与”对艺术实践的干预增强了作品的话语能量，但艺术家仍然是整个计划中优势地位的主体。 [3] 其次，艺术的议题与公共生活和生命体验相关，因此具备了更深的内在性。最后，新类型公共艺术包括20世纪60年代以来以新类型艺术——装置、身体、表演、观念和多媒体——创作的作品。但依照蕾西的说法，该类型艺术的界限划分并没有剔除利用传统媒材创作的作品，“新类型”本质上指，在不以特定艺术媒介为标准的基础上，扩大对某些艺术类型实践认知的行为。 [4] 因此，不能简单地将新类型公共艺术理解为前卫艺术在公共场所和公共领域中的发展，而这一点常因过分强调“参与”的价值而被忽略。总之，通过祛除媒介等传统公共艺术要素的优先性，西方新类型公共艺术在质疑、反思和制造冲突的意味上更加明确和强烈，成为公共生活正当性中的审美化手段。这种艺术的所有权，或者更广泛的文化表现是艺术与日常生活相融合的基。彩巧缁嶙呦蚪降牧α。 [5]二中国“新类型公共艺术”现象的产生和“公共艺术”概念的引入几乎同时发生。20世纪80年代以来，公共艺术在中国开始了长达30余年的本土化发展之路。新类型公共艺术的现象也迅速产生并有效地扩充了公共艺术的内涵，至2004年《量绘形貌——新类型公DOI:10.13864/j.cnki.cn11-1311/j.007269

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