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    188宝金博页面版: 赋、比、兴在诗歌创造中的历史演进

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    内容提示： 2004年6月第16卷沈阳大学学报J un．2004V01．16№．3第3期J O U RN AL O F SH EN YAN GU N IVERSITY赋、比、兴在诗歌创造中的历史演进王晋隆1，李伟权1，杨光2( 1．沈阳大学人文与旅游学院，辽宁沈阳110041；2．沈阳大学职业技术学院，辽宁沈阳110044)[ 摘要) 诗歌是我国产生的最早的文学样式。赋、比、兴表现手法在诗歌创作中被艺术化地运用，标志着我国古典诗歌从洪荒走向成熟，也是区别于外国诗歌的重要标志之一。赋、比、兴在中国古代诗歌发展进程中，特别是在秦、汉时期，经历了曲折而艰难的历史演进。以《诗经》为主要标志的先秦诗歌创作，主要是赋、比、兴三者的融合，以《离骚...

    文档格式：PDF | 页数：4 | 浏览次数：402 | 上传日期：2015-07-15 09:39:25 | 文档星级：
    2004年6月第16卷沈阳大学学报J un．2004V01．16№．3第3期J O U RN AL O F SH EN YAN GU N IVERSITY赋、比、兴在诗歌创造中的历史演进王晋隆1，李伟权1，杨光2( 1．沈阳大学人文与旅游学院，辽宁沈阳110041；2．沈阳大学职业技术学院，辽宁沈阳110044)[ 摘要) 诗歌是我国产生的最早的文学样式。赋、比、兴表现手法在诗歌创作中被艺术化地运用，标志着我国古典诗歌从洪荒走向成熟，也是区别于外国诗歌的重要标志之一。赋、比、兴在中国古代诗歌发展进程中，特别是在秦、汉时期，经历了曲折而艰难的历史演进。以《诗经》为主要标志的先秦诗歌创作，主要是赋、比、兴三者的融合，以《离骚》为主要标志的楚辞创作，比、兴凸现而赋退之后位；以“ 汉赋” 为主要标志的汉代诗歌创作，“ 赋” 又有复活之势。[关键词]古代文学；诗歌；赋比兴；历史演进C中图分类号)I 207．2(文献标识码)A(文章编号】1008—9225(2004)03一0065—02诗歌是我国产生最早的文学样式。赋、比、兴表现手法在诗歌创作中被艺术化地运用，标志着我国古典诗歌从洪荒走向成熟，特别是我国古代第一部诗歌总集《诗经>的问世，引起众多古代诗论家和文论家的广泛注意，并对赋、比、兴手法进行深入的理论探索。在唐代以前，诗论家们只是把赋、比、兴与文体并列提出。如《：周礼· 春官》首提“ 六诗” 说。《毛诗序》中，继而提出“ 六义” 说，认为赋、比、兴与风、雅、颂也是文体和表现手法可以混用的观念。到了唐代，由于格律诗体的独立和繁荣，人们在关注格律、声韵、语言词汇运用的同时，也开始研究写作方法与技巧的运用了。首位把赋、比、兴与风、雅、颂分开的是孔颖达。他认为“ 风、雅、颂者，《诗》篇之异体；赋、比、兴者，《诗》文之异辞耳” ?。从此，赋、比、兴为三种艺术表现手法的观念才被后来的古诗论者认可并确立下来，并在古典诗歌创造中被广泛运用，形成为一种民族的艺术特色。先秦时期的《诗经》、《楚辞》和两汉时期的汉赋是运用赋、比、兴表现手法的经典之作。《诗经》是中国现实主义诗歌创造的源头。在它300余篇的诗作中，不论是展示劳动者疾苦的，还是吟咏男女婚恋情愫的；无论是揭示统治者与被统治者对立情绪的，还是描述贵族生活画面的，无不运用赋、比、兴的表现手法。这一表现手法为《诗经》一大艺术特色。在《诗经》中有的甚至三种手法同时并用，不分主次。如《卫风· 氓》首章即铺陈叙事，“ 氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期” 【2】。简洁的笔墨，自然的叙述，生动而又形象地把这对青年恋爱过程绘在纸上、唱在诗中。在这首诗中，比兴手法相映使用。有时比中有兴，兴中有比。如写女主人公前后变化的心态及容貌时，诗中用“ 桑之未落，其叶沃若”起兴，喻写女主人公年轻貌美；用“ 桑之落矣，其黄而陨” 起兴，比写女主人公年老色衰。形象而生动，贴切而自然，给读者一种审美愉悦。《诗经》中也有专用比来写人物的。如《卫风· 硕人》第二章描写硕人的美貌就连用六个比：“ 手如柔荑，肤如绷旨。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。” 可谓比的细腻、比的生动、比的形象、比的传神。《诗经》第一首诗《周南· 关睢》的“ 关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。” 就是典型的起兴之笔。由此可见，《诗经》中的赋、比、兴手法的作用最主要是为了使所铺张叙述之物更加生动形象、逼真丰满[31。屈原放逐而著《离骚》，并奠定了《楚辞》的诗体形式。在《诗经》的基础上，把中国古典诗歌向【收稿日期】2003一01—08【作者简介)王晋隆(1945一)，男，辽宁盖县人，沈阳大学副教授。 万方数据

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