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236科技资讯科技资讯 SCI ENCE & TECHNOLOGY I NFORM ATI ON2008 N O . 31SCI ENCE & TECHNOLOGY I NFORM ATI ON学 术 论 坛在秦观五十余首女性题材作品中, 有近四十首是以青楼女子为题材的。从秦观的恋情词可看出, 他并不像很多其他词人那样对她们抱有一种狎玩的态度, 而是以真挚的情感描摹她们娇好的容貌, 以细腻的笔触描写她们的爱恨情仇, 从而使笔下人物更为有血有肉, 形神俱备, 比起其他词人笔下的女性形象更为纯净、自然、富有活力。让我们以作品中出现的有代表性的几个人物为例, 来分析秦观作品中的青楼女子形象。先来看《水龙吟》 。小楼连苑横空, 下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷, 单衣初试, 清明时候。破暖轻风,弄晴微雨, 欲无还有。卖花声过尽, 斜阳院落; 红成阵、飞鸳甃。玉佩丁东别後。怅佳期、参差难又。名缰利锁, 天还知道, 和天也瘦。花下重门, 柳边深巷, 不堪回首。念多情、但有当时皓月, 向人依旧。秦观词《水龙吟· 小楼连苑横空》的来源, 宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引《高斋诗话》云:“ 少游在蔡州, 与营妓娄琬字东玉者甚密, 赠之词曰‘ 小楼连苑横空’ , 又云‘ 玉佩丁东别后’者是也。 ” 宋元祐元年至五年( 1086～1090 年) 少游任蔡州教授, 与青楼歌妓过从甚密。娄东玉可能是他最爱的一位。这首赠妓词的特色在于深情绵邈, 婉转凄恻。词的上片从女方着笔, 写她在楼上看到恋人身骑骏马, 奔驰而去。此时佳人正穿着春衫, 卷起朱帘, 凝望着远去的情郎。 “ 卖花声过尽, 斜阳院落” 使人体会到女主人公绵绵不尽的幽思。这位女子独自一人在楼上一直等到红日西斜。轻风送来卖花声, 女主人公想买一枝, 插在鬓边, 可纵有鲜花, 谁适为容？她没有心思去买花, 只好让卖花声过去, 过去, 直到过尽。从“ 过尽” 二字中可以想象女主人公谛听的神态, 想买又终于不买的惋惜之情。特别巧妙的是, 作者把声音的过去与时光的流逝结合起来, 使人更会体会女主人公绵绵不尽的幽思。歇拍两句, 花辞故枝, 象征行人离去, 也象征着红颜憔悴,使人伤怀。作为女人, 她们也都有着一个正常女人的情感, 有着对于爱情的期盼和美好生活的向往。秦观还从同情和爱怜出发, 透过她们“ 日逐笙歌” 的强作欢乐, 看到她们寂寞凄苦的生活真实和空耗韶华的悲苦命运。如《木兰花》 。秋容老尽芙蓉院, 草上霜花匀似剪。西楼促坐酒杯深, 风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。岁华一任委西风, 独有春红留醉脸。宋洪迈《夷坚志》记载:“ 长沙义妓者,不知其姓名, 善讴。尤喜秦少游乐府, 得一篇, 辄手笔口哦不置。久之, 少游坐钩党南迁, 道经长沙, 访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓, 遂往访? ? 媪出设位, 坐少游于堂。妓冠帔立堂下, 北面拜。少游起且避,媪掖之坐以受拜。已, 乃张筵饮, 虚左席, 示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行, 率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢, 比夜乃罢。 ”《木兰花· 秋容老尽芙蓉院》所写时间、景物、情境, 都内容与当时的情景颇为相符。这首词描写为他弹琴哦词的义妓。 “ 岁华一任委西风” 一句含意深刻, 秋季一到, 万物枯萎凋零。醉红双颊的义妓将岁华委于西风, 暗示此妓花容已老。将这种感触与因为酒醉而泛起的春红相映衬, 寓有美人迟暮之感。同时很容易让人联想白居易“ 同是天涯沦落人, 相逢何必曾相识的感慨。 ” 这如果不是对歌妓基于平等的情感基础, 是不会生发出这样的内心感受的。对于这些歌妓, 秦观能平等视之, 自身的不幸使之对于她们的命运有了更多的理解和同情。秦观恋情词中也塑造了一些民间女子的形象。这类形象呈现出朴实自然的气息。如秦观以方言俗语写怨情的词《满园花》 , 恍似出自下层妇女的口吻, 这首小词塑造了一位完整的怨妇形象, 人物性格较为鲜明, 生动活泼, 声情毕肖。一向沉吟久, 泪珠盈襟袖。我当初不合、苦撋就。惯纵得软顽, 见底心先有。行待痴心守。甚捻著脉子, 倒把人来僝僽。近日来, 非常罗早丑。佛也须眉皱。怎掩得众人口？待收了孛罗, 罢了从来斗。从今后,休道共我, 梦见也、不能得勾。这首词塑造了一位十分痴情又勇敢刚毅的女主人公形象。她对自己的恋人( 丈夫) 百依百顺, 一味迁就。但这男子被她“ 惯纵得软顽”, 经常将她骂詈。因此她“ 沉吟” , 流泪, 后悔当初一味迁就。下阕男子得寸进尺, 吵闹不休, 几乎弄得满城风雨,女主人公终于下定决心, 离开那位男子。《品令》描写了恋爱中的民间女子。幸自得, 一分索强, 教人难吃。好好地、恶了十来日, 恰而今、较些不？须管啜持教笑, 又也何须肐织！倚赖脸儿得人惜。放软顽、道不得。这首词将一个民间女子撒娇的情状描写得活灵活现, 富戏剧色彩。 “ 软顽” 二字,描写闹完矛盾后, 女子既娇且羞, 既恣情相惜, 又撒娇使坏的神态姿容, 极为传神。除此之外, 秦观还有一些思内之作, 如《临江仙》 。髻子偎人娇不整, 眼儿失睡微重。寻思模样早心忪。断肠携手, 何事太匆匆。不忍残红犹在臂, 翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水, 红满泪痕中。描写情深意浓的夫妻之间分别, 难舍难分, 可谓柔肠寸断。妻子髻子的“ 不整”,眼睛的“ 微重” , 留在丈夫臂上的残妆, 为我们描画出不忍别离的娇妻形象。读来极为感人。秦观《调笑令》十首集中描写了一系列女性历史人物。词中的女主人公都有一段凄怆曲折、悲欢离合的动人故事。她们过人的容姿才情、不幸的身世遭遇令人爱慕、同情、悲叹, 这种世俗生活题材, 内容富有人情味, 且初具叙事性和表演性, 是秦观对词体的开拓发展。如《乐昌公主》 。辇路, 江枫古, 楼上吹箫人在否？菱花半璧香尘污, 往日繁华何处？旧欢新爱谁是主, 啼笑两难分付。这首词写乐昌公主离乱中犹念念不忘“ 吹箫人”, 刻画了一个挚爱丈夫, 思念丈夫的思妇形象。菱花尘污, 一语双关。既是指战争破坏了正常的生活, 也是指乐昌公主本人受隋帅杨素摆布蒙污。末两句写破镜重圆后的尴尬心情。封建社会妇女地位低下, 人身不自由也在乐昌公主“ 啼笑两难分付” 的复杂表情中得到了又一证明。《灼灼》 : 肠断, 绣帘卷, 妾愿身为梁上燕。朝朝暮暮长相见, 莫遣恩迁情变。红绡粉泪知何限？万古空传遗怨。这首词写蜀中美女灼灼在她的情郎御史裴质远离后的悲愁。 “ 妾愿身为梁上燕。朝朝暮暮长相见” 是对灼灼形象的精辟概括, 表达了灼灼对爱情的忠贞, 但对其自身地位要求过低则为她的悲剧结局埋下了伏笔。 “ 红绡粉泪” 是对她往日那段美好时光的奠祭, 是她对用情不专的怨愤。末句既是作者对灼灼执著爱情和悲伤结局的评价, 有对灼灼的同情, 也有对听众的提醒。从以上对于秦观恋情词中女性形象的分析中, 可以看出唐宋女性的生活现实, 具有深刻的现实意义和社会意义。秦观这一系列女性形象真实地反映了秦观超越陈规的女性观: 他对于女性遭到社会歧视, 情人离弃的普遍命运有着深切同情。对忠于爱情, 敢于追求爱情的女性的赞美。表达了秦观对至情至爱的深挚歌颂。秦观恋情词中的女性形象杨 波( 哈尔滨师范大学 哈尔滨 150080)摘 要: 宋代词人秦观的词被推为“ 婉约之正宗”。在其作《淮海居士长短句》三卷 83 首词中, 写恋情的就有 54 首之多。故有秦词“ 专主情致” 之说。秦观恋情词中描写了一系列的女性形象, 对这些女性形象塑造与描摹从某种程度上说也代表了词人作品的最高水平。关键词: 秦观 恋情刺 女性中图分类号: I 207. 23 文献标识码: A 文章编号: 1672- 3791( 2008) 11( a) - 0236- 01