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188宝金博页面版: 2、短篇小说的戏剧性——以场面为单元

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内容提示: 二、短篇小说的戏剧化 ——以场面为单元 认真研究现代短篇小说,你会愈益深信这一点——创造有趣而令人信服的现实生活幻象的能力,往往是有高度才能的艺术名匠的标志。把一些像化学和物理学定律那样确切的有关趣味的规律运用于题材,将会帮助你选择和安排它,使你在描述它时能创造出希望的幻象——真实的人们在真实的地方。而他们对刺激因素作出反应的特点又为读者所了解。 在每篇小说里,都有四种明确的危局。其中之一——故事情境出现在小说开端;另外两个——促进和妨碍危局出现在主体部分;第四种——最后的行动则出现在小说结尾。 一种主要故事情境(...

文档格式:DOC | 页数:8 | 浏览次数:236 | 上传日期:2015-11-19 09:07:53 | 文档星级:
二、短篇小说的戏剧化 ——以场面为单元 认真研究现代短篇小说,你会愈益深信这一点——创造有趣而令人信服的现实生活幻象的能力,往往是有高度才能的艺术名匠的标志。把一些像化学和物理学定律那样确切的有关趣味的规律运用于题材,将会帮助你选择和安排它,使你在描述它时能创造出希望的幻象——真实的人们在真实的地方。而他们对刺激因素作出反应的特点又为读者所了解。 在每篇小说里,都有四种明确的危局。其中之一——故事情境出现在小说开端;另外两个——促进和妨碍危局出现在主体部分;第四种——最后的行动则出现在小说结尾。 一种主要故事情境(要去完成的某件事或要作出的某种决定),即便本身无关紧要平淡无味,也能通过加上可能有的同困难作斗争的情境,加上同危险的敌人发生冲突的可能性,和对一种为了防止灾难和失败而不得不进行的奋争的预示,使它变得重要而有趣。当一种故事情境由此而变得意义重大时,它就有了戏剧性。困难、敌对、特别是对灾祸的预兆,可以使任何事业变成危险的,因而也就是激动人心的。显而易见,如果这关于冲突的预示都是戏剧性的,那么冲突本身就肯定更富有戏剧性。同样,如果灾祸或失败的预示能使人激动不已,那么它们的出现就可以撼人心魄了。 这一点不言而明,正像每个叙述转折点自然要落入小说三大部分——开端、主体和结尾之中一样,这些戏剧因素也是如此。同困难、敌手和正在迫近的灾难或失败作斗争的预示,在每场冲突中,势必有两股相互敌对的势力;而且必然是,一方的灾难或失败就意味着另一方躲避了灾难,获得了成功。这样,如果在小说结尾既有灾难,又有对于灾难的躲避,那它就一定会是激动人心的。 你现在明白了,在构思小说时,不仅要注意叙述趣味,还要注意戏剧趣味。从下面将要谈到的有关背景和人物形象的内容中,你会看到,还要注意小说中人物、地点和事情留给人们的印象,以便获得真实的幻象。除了印象之外,还有情感;它来自读者意识到了书中人物正在对刺激因素作出反应。 总之,你一定要通过表现角色的反应让读者动情,这种表现应当在戏剧题材的叙述格局中,并给人以真实的印象。 印象来自背景和人物形象,而感情则来自对人物性格刻画。观察素材并将它们分类时,你应当记住这些分类。对于短篇小说作家来说,生活是生机勃勃的;你要使自己习惯于根据事件来考虑素材。 如果你看到太阳从马特峰上冉冉升起,或听到火车在远方鸣笛,或是防腐辛辣的气味刺激着你的鼻腔;如果陆地上的微风吹起尘土迷住了你的眼睛,或是海风把咸涩的浪花吹进你的嘴里,你会把这些事情归类为说明背景的事件。如果你看见一位衣着入时,举止优雅的妙龄女郎,有着匀称的脸盘和卷曲的头发,在街上匆匆走过,你观察到这些又把它归入人物形象这一类。如果你看到一个男人狠踢一只跛脚狗,或是在拧一位妇女的手腕,或是冒生命危险去救落水的人,或是把自己最后一文钱一口食物给了落难的人,你就会把这些归类为说明人物性格的事件。 然而,从另一方面讲,你是看不到那类事物的——它们自己就可以构成小说中必要的那种特质(我们称之为情节或叙述格局)。弄清这种区分十分必要。一部小说是从背景和对人物形象的塑造中获得情感价值的,而情节却只与危局有关;对一系列危局的恰当安排,就形成一个叙述格局,并给它以情节趣味。

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