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188宝金博页面版: 说不尽的中国山水

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内容提示: 说不尽的中国山水 说不尽的中国山水 张大千曾经如此感慨, 宋代以后的山水画历史表征着民族精神衰落的历史。 我在不同场合听到过不少类似的观点, 188宝金博页面版看法是, 对于丰富多彩的历史做概念性的概括, 都有可能犯某种以偏概全的毛病。毫无疑问, 宋代山水画仅仅是整个中国山水画史的一个部分, 她不能够也不应该成为所有时代的标准。 正如欧洲文艺复兴时期的绘画仅仅是一个时代的绘画一样, 一旦某时代的绘画的气质、 风格、 类型和特征变成一种僵硬的范式, 变成所有时代的画家共同遵从的标准和追随的偶像, 绘画事实上便已经终止。 可以肯定, 宋代以后各个时...

文档格式:DOC | 页数:3 | 浏览次数:16 | 上传日期:2014-12-26 08:33:08 | 文档星级:
说不尽的中国山水 说不尽的中国山水 张大千曾经如此感慨, 宋代以后的山水画历史表征着民族精神衰落的历史。 我在不同场合听到过不少类似的观点, 188宝金博页面版看法是, 对于丰富多彩的历史做概念性的概括, 都有可能犯某种以偏概全的毛病。毫无疑问, 宋代山水画仅仅是整个中国山水画史的一个部分, 她不能够也不应该成为所有时代的标准。 正如欧洲文艺复兴时期的绘画仅仅是一个时代的绘画一样, 一旦某时代的绘画的气质、 风格、 类型和特征变成一种僵硬的范式, 变成所有时代的画家共同遵从的标准和追随的偶像, 绘画事实上便已经终止。 可以肯定, 宋代以后各个时期山水画所呈现的丰富多彩的面貌,正是我们喜爱并愿意继续将山水创作进行到底的原因。 广义上说, 石涛的名言: 笔墨当随时代是正确的。 但是, 山水画史的延续和演变同时也证实, 不同时代的创作具有不同等的价值和意义。 黄宾虹为何力求追寻宋元? 难道不说明宋元在他眼中无可比拟的地位? 我曾经在天津艺术博物馆观赏范宽的《寒林雪景》, 之后, 又观看了石涛的一个个展。 对比之下, 石涛作品单薄、 轻飘、 小趣味。 巴尔迪斯曾说,个性不重要, 重要的是普遍性。 这句话可以作为一种注解。 追求普遍性已被追求个性所取代, 这是大趋势。 在这个大趋势中,伦理、 道德、 规范、 秩序都发生了巨变。 绘画在其中扮演的是一种偏向于宣泄个性的最佳工具。 因此, 个性化在未来的图景中将会愈加突出。 从山水画史的演变里我们可以看到, 传统山水画大致上处于相对封闭和单一的状态, 而从二十世纪开始, 山水画创作正在向着多元的开放的景象发展。 画家们越来越注重所谓的个人图式, 越来越强调个人的独特性存在。 刘海粟、 傅抱石、 李可染无不如此。 他们的后辈则更是发扬光大, 个人化和图式化成了画家炫耀的资本和标志。 一切以往的绘画成果既是对后来者的引导和启迪, 又为后来者制造了障碍和牢笼。 所以, 后来者惟有从已成的规则和秩序中突围, 才

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