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口马静（ 西北民族大学文学院， 甘肃兰州７ ３０ ０ ３０ ）【摘要】 《德伯家的苔丝》 中， 大量的空间转换与空间布景参与了小说叙事， 推动了故事情节的发展。 本文旨在分析《苔丝》 中的空间叙事结构和空间权利表征。【关键词】 德伯家的苔丝； 空间叙事结构； 空间权利在两方的叙事文学中， 存在两种传统的叙事结构模式： 线性结构和宅问结构。 虽然《德伯家的苔丝》 中兼具了这两种叙事结构， 但是历来研究者们在小说情节研究中都比较看重线性模式下的小说情节发展， 而忽视了空间转换对小说情节的推动。 空间叙事参与进来。 人们的活动被“空间” 赋予了言说的意义， 空间控制与遏制着居住其中主体的社会认知和价值取向。 《德伯家的苔丝》 中， 大量的空间转换与空间布景参与１ｒ小说叙事， 推动了故事情节的发展。 苔丝短暂的一生和五个地点联系在一起： 马勒村、 纯瑞脊、 塔布篱、 棱窟槐和沙埠。 这五个地方对苔丝而言有着不同寻常的意义： 马勒村是苔丝出生、 成长的故乡， 纯瑞脊、塔布篱、 棱窟槐和沙埠则是苔丝生命出现转折的地方。 这些空间是实在的物理空间， 也是社会形态下反应出来的社会意识空间。更是福柯所阐释的权利空间。在小说的开头， 有这样一段对话：“我们的先人又埋在哪儿呢？”“在青山下的金斯贝尔。 那儿的地下墓庐里一排一排全是你们的祖先， 上面还有他们的石像， 罩着珀贝克大理石的华盖。 ”“你们这一家有好多支脉。 早先在本郡， 你们家的邸宅， 金斯贝尔有一处， 舍尔顿有一处， 磨坊池有一处， 劳尔斯德有一处， 井桥还有一处。 ”这些空间无疑都是代表权利的实体， 具备了这些就是有身份的庄园主或者是富人， 他们是拥有资本的强者， 这些资本说白了也就是对空间的占有． 房产、 庄园、 墓地、 在当时的社会背景下， 这就是权利的象征。 福柯将空间与统治技术联系起来． 致力于考察权利和知识的空间化趋势。 福柯认为。 空间具有强大的统治和管理功能， 空间的社会权力机构对人们思想和行为具有制约作用。 社会空间有不同的社会层级构成， 体现了不同的社会关系、 生活方式， 蕴含了不问的社会互动与对话。 社会空『日Ｊ划分的资本原则是人们所拥有的资本结构， 既经济资本、 文化资本、 社会资本和符号资本的相对比重。 在当时的社会形态下， 资产阶级就是大庄同主， 具有代表性的地产、 房产既是身份的象征， 身份既是权利。 所以这也是权利的象征， 拥有的空间既是拥有的权利， 空间同时也在衡量着权利的大小。如果从空间的转换中传递小说情节可以描述为： 苔丝为谋生走出了马勒村， 来到纯瑞脊做工， 却不幸被亚雷诱奸； 不堪屈辱的苔丝离开了纯瑞脊， 来到塔布篱； 在这里， 苔丝与安玑真诚相爱， 但因为苔丝的婚前失身， 安玑离开了苔丝； 被弃的苔丝又来到棱窟槐做农业工人。 一段时间之后， 苔丝闻其母亲生。 赶回马勒村； 面对家庭的变故， 苔丝为了家人的生存， 沦为亚雷的情妇……这种空间结构模式下的叙述， 使文本充满了空间感和立体感， 脱离是时间叙事的线性模式， 空间本身就具有了“言说” 的意味。 空间的结构能形成强烈的空间对比性， 这对人的精神意识产生巨大的冲击， 给人以深刻的印象和有效的启迪。马勒村是苔丝出生、 成长的故乡， 纯瑞脊、 塔布篱、 棱窟槐和沙埠则是苔丝生命出现转折的地方。 作者把这五个地方用， 四次空间转换联系了起来。第一次： 马勒村—纯瑞脊一马勒村马勒村处于一片狭长的谷底， 塔楼、 村落在这片谷底错落有致的排开， 四周是山峦。 这是具体的生存空间形态。 哈代直接把人物活动与空间融为一体。 让我们看到的是朴素和简单， 在这里， 我们看不到富人的飞扬跋扈和庄园主的富贵， 也看不到浪漫气息和有品位的生活， 除自然空问外． 物象、 地域、 设施等空间单元也都寄予了自己独特的意义。纯瑞脊的德伯家大户庄园和考究的格调与马勒村的苔丝的家形成鲜明对比一马勒村是粗犷的。 朴素的， 马勒村的人是纯朴的。 德伯家是伯爵世家。 是名门望族。 阶级性的差距导致了两个不同阶级的人是不可能有交集的。 福柯认为， 空问既权利， 权利又是控制与被控制， 这种空间的转换既预示了人物命运的改变。社会空间是一个大的存在。 人则是存在者， 人的生存不仅与物理空间发生各种联系而且要与社会、 人发生各种联系， 这种联系就是人与自然、 人与社会、 人与人的对话。 苔丝处在社会生活的底层， 被剥夺了受188宝金博页面版的权利， 家庭环境的窘迫使她从小就背负起了生活的负担， 在封闭的马勒村的环境里， 塑造ｒ她纯朴． 自卑， 忍让妥协的本性， 后来被哑雷诱骗， 就有她这种性格悲剧的原因。 阶层差异的悲剧， 导致了命运的悲剧。第二次： 马勒村一塔布篱一马勒村苔丝同家乡， 生下孩子， 不久孩子夭折， 经过一段时间的平复， 心情恢复平静。 打算重新考虑自己的未来， 她决定去芙仑谷的塔布篱作厂一名挤奶工。 来到芙仑谷， 她又一次感受到了－ 生活的希望。 原本可以归于平淡了， 但是这又将是一个新的转折。 遇到安玑， 相爱， 然后被弃。 这个戏剧化的写照也是从一个新的空间的纳入开始的。第＝ 三次： 马勒村—棱窟槐一马勒村苔丝回到了家里， 父母对整个事情很失望， 苔丝不得不再找借口离开。 这次她去了自然条件恶劣的棱窟槐作农业工人， 偶遇亚雷， 遭遇亚雷的纠缠， 同时母亲重。 她只的再次回到马勒村。第四次： 马勒村—沙埠苔丝的家庭变故， 亚雷又暗中干涉， 无奈下的苔丝只的搬离了马勒村， 来到了沙埠， 面对无可挽同的绝境， 在愤怒的趋势下， 她杀了亚雷， 等到了安玑， 但是最终丧命。这四次窄间的转换． 苔丝也经历了四次命运的转折。从一定意义上说， 线性结构自身的特性适合于叙事作品。 叙事重在叙述或者展示。 线性结构无疑为此提供了强大的时段空间以利于情节的展开。 这就充分地体现出了传统叙事观念的时间推演性和叙事的阅果关系率。作为一种可以中止时间的延续性、 重复多次地表现某一主题的叙事形式， 空间结构的叙事手法也得到了文学家的青睐和借鉴。 通过大量的文学创作实践， 文学家对空间结构形式灵活地应用， 使空间结构形式有了多样的体现， 不断地走向了成熟。 经过长期的发展， 到了１９ 世纪时， 西方叙事文学（ 以长篇叙事小说为主）逐步走向成熟。 空间叙事形式也在不断地应用巾得到完善和创新。 哈代身处这样一个文学繁荣的时期， 受到深厚的文化熏陶， 各种叙事技巧、 叙事结构都对哈代的创作产生了深刻的影响。 空间叙事结构也毫不例外地体现在了《苔丝》 的叙述之中。第一， 它描绘了一个遭受种种欺凌与侮辱的女性； 第二， 它表现了人类从出走到回归的生命旅程。 而“被欺凌的女性” 和“出走一回归” 则是西方文学史上存在久远的两个母题。 例如希腊神话中的美狄亚形象和《奥德修纪》 中奥德修斯的同乡之旅就是对这两个母题最早的文学阐释。 从《苔丝》 的情节发展来看， 《苔丝》 的叙述内容正是这两个母题的结合的产物。 而如何实现两个母题的充分结合以加深作品的意味就成为《苔丝》 写作中的重中之重， 正是因为情节的四个层次是在相同的两个母题的结合之下完成的叙述， 因此。 四个层次虽然内容有所差异， 但在意义上异曲同工。 基与此， 《苔丝》 实现了相同意义单元在文本中的并置， 实现了文本的空间化。【参考文献】【１ｌ哈代德伯家的苔丝ＩＭ ｌ张若谷， 译． 北京： 人民文学出版社， ２０ ０ ２．１２】 郑克鲁， 主编． 外国文学吏（ 上、 下）ＩＭ ｌ． 北京： 高等188宝金博页面版出版社。１钙１９．【３Ｊ聂珍制． 托马斯?哈代小说研究——悲戚而刚毅的艺术家田． 武汉： 华中师范大学出版社， １９ ９ ２．【４ｌ【荚Ｊ约瑟芬?弗兰克， 等． 现代小说中的空闻形式【Ｍ １． 秦林芳， 译． 北京一北京大学出版社， １９ ９ １【５ｌ昊冶平． 空间理论与文学的再现ｆ Ｍ ｌ． 兰州： 甘肃人民出版社。 ２００ｓ．——镌３５妒——青春岁月洋匡巧利权闻读六工解的的中构》 结铭一事苔叙的闻家六工伯德《万方数据