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188宝金博页面版: 消解和制造距离——关于装置艺术对艺术与生活态度的断想

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内容提示: 消解和制造距离 关于装置艺术对艺术与生活态度的断想 ■ 张继东 装置艺术自20世纪初杜尚将小 便池搬入展厅起,距今已走了近一个 世纪的发展历程。在诸多的诋毁和赞 誉中成为后现代艺术的主要代表形 态,成为世界现代艺术史中的一道耀 眼的风景线。装置艺术是从对现代主 义美学原则进行挑战与批判开始的, 并企图拆除传统观念中艺术所圈定的 界线,尤其是在艺术与生活的关系方 面进行了诸多的探索与实践。 后现代主义作为一种产生于西方 并涉及全球的文化思潮,是随着现代 主义的衰落而崛起的。后现代主义思 维与现代主义思维的最大差异之处就 在对于 “人的主...

文档格式:PDF | 页数:2 | 浏览次数:87 | 上传日期:2015-09-26 17:44:56 | 文档星级:
消解和制造距离 关于装置艺术对艺术与生活态度的断想 ■ 张继东 装置艺术自20世纪初杜尚将小 便池搬入展厅起,距今已走了近一个 世纪的发展历程。在诸多的诋毁和赞 誉中成为后现代艺术的主要代表形 态,成为世界现代艺术史中的一道耀 眼的风景线。装置艺术是从对现代主 义美学原则进行挑战与批判开始的, 并企图拆除传统观念中艺术所圈定的 界线,尤其是在艺术与生活的关系方 面进行了诸多的探索与实践。 后现代主义作为一种产生于西方 并涉及全球的文化思潮,是随着现代 主义的衰落而崛起的。后现代主义思 维与现代主义思维的最大差异之处就 在对于 “人的主体性” 的态度方面, 后 现代主义的哲学家们否定现代主义文 化 “张扬主体” 的思想。认为现代主 义当初的反叛只不过是以一种新秩序 取代以往的旧秩序而已,无论是马蒂 斯的人体还是塞尚的水果,表现出来 的也只是画家内心主体对于客观世界 的感受、体悟和理解,而不是人们肉 眼看到的物象实体。然而后现代主义 形态的装置艺术则追求的是在 “拼 置” 、“错位” 现成品之后所体现的某 种观念和 “真实”。 往日的审美经验一 艺术主体在幻象上所获得的移情在 一装置作品中已失去了作用,艺术品本 体意义被杜尚的小便池彻底予以消 解。如果说现代主义思维是致力于某 种世界模式的建构,那么后现代主义 思维则是对该模式进行着拆解。杜尚 的 “泉” 确立了 “现成品” 之概念, 将 目光投向了人们 日常生活和普通消费 品上,并将这些 “俗” 物直接作为艺 术表现的主要题材或媒材,使普通的 生活用品成为欣赏对象而引起人们的 思索。装置艺术已不再是为视觉而视 觉的奴隶. 而体现为激发人们思考作 品中那些现成物品表象意义背后,关 马里奥 · 梅尔兹 无题 1 989 年 报纸.玻璃、氖光灯 51 x 86 × 693cm 62 WORLD ART 于重建人与自 然、人与社会、 以及人 与人之间的深层内涵及其意义。装置 艺术对作品的理解不再是依靠阅读来 完成,而是依靠现成品之间产生的暗 示、 启迪以及错位等来实现的。 “主体 丧失” 零散多元化倾向是后现代装置 艺术最突出的特征。 似乎 自古以来,架上艺术就统治 着美术领域, 人们把便于在架上制作 和适宜于悬挂陈列展示的那些人工制 品奉为至高无上的艺术品。当翻开历 史之页探其渊源,其实艺术最初体现 为多元状态。我们从原始岩画中可以 看到, 当时初民们绘制这些 “艺术品” 时,巫术、祭典、记录等实用价值因 素是主因,尤如当时人们的日常生 产、狩猎、生殖活动一样,是现实境 遇中物质存在形式的体现,而非出于 审美娱情的需要。此时 “艺术品” 只 是原始人生存活动的一部分,观众与 “艺术品” 是难以分割开的一个整体, 观众是 “艺术品” 的组成部分。 “纯粹 艺术” 的出现使生活与艺术产生了隔 离,形成了供人把玩、鉴赏、娱情且 处于被看位置的 “架上艺术” 这一概 念。装置艺术则试图通过对现成物品 的 “拼装” 、 “错位” 等多义化手段, 来 破除人们因 “纯粹艺术” 而形成的惯 性思维和鉴赏模式等,重要的手段是 将现成品从 “实用” 中抽离,使现成 品 “成为一种被从一个上下文中扭脱 出来, 再被置于一个新的陌生的上下 文中的东西”。 【 l】 也就是将现成品放 入一个本不属于它的另样的 “艺术” 3 2 0 0 2 术 美 界 世 维普资讯 http://www.cqvip.com

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