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    188宝金博页面版: 女中音如何唱好歌剧作品中的花腔唱段

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    内容提示： 黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2009 年 14 期 68音乐教学女中音如何唱好歌剧作品中的花腔唱段文 \高 贺花 腔 风 格 的 音 乐 在 人 们 的 印 象 中 归 属 于 女 高 音 ， 因为 女 高 音 的 音 色 灵 活 、 纤 细 、 音 域 宽 广 。 然 而 随 着 女 中音 歌 唱 技 术 的 不 断 更 新 与 成 熟 ， 花 腔 风 格 不 再 是 女 高 音的 专 利 ， 花 腔 技 巧 演 唱 的 的 难 度 完 全 可 以 被 征 服 。 现 代的 女 中 音 要 求 具 备 波 涛 汹 涌 的 戏 剧 张 力 ， 慧 黠 俏 皮 的 抒情 嗓 音 和 驾 驭 花 腔 乐 段 的 超 凡 技 巧 。 在 很 多 的 带 有 ...

    文档格式：PDF | 页数：3 | 浏览次数：102 | 上传日期：2016-11-14 19:28:12 | 文档星级：
    黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2009 年 14 期 68音乐教学女中音如何唱好歌剧作品中的花腔唱段文 \高 贺花 腔 风 格 的 音 乐 在 人 们 的 印 象 中 归 属 于 女 高 音 ， 因为 女 高 音 的 音 色 灵 活 、 纤 细 、 音 域 宽 广 。 然 而 随 着 女 中音 歌 唱 技 术 的 不 断 更 新 与 成 熟 ， 花 腔 风 格 不 再 是 女 高 音的 专 利 ， 花 腔 技 巧 演 唱 的 的 难 度 完 全 可 以 被 征 服 。 现 代的 女 中 音 要 求 具 备 波 涛 汹 涌 的 戏 剧 张 力 ， 慧 黠 俏 皮 的 抒情 嗓 音 和 驾 驭 花 腔 乐 段 的 超 凡 技 巧 。 在 很 多 的 带 有 华 彩乐 段 的 歌 剧 作 品 中 ， 有 很 多 作 品 都 适 合 女 中 音 来 演 唱 。这 是 由 优 秀 作 品 的 不 断 诞 生 和 声 乐 事 业 的 不 断 发 展 而 决定 的 。女中音的音域因人而异，可以更高或者更低。花腔女中音的音域则要求更宽，在音色上既有高音区的明亮，又有中低音区的厚重。花腔女中音在演唱技巧上，可以说是最具难度的，同时有要求音域更高，音色更细致、更加的灵活。歌者要擅长唱快速跑动的音阶、三连音、颤音、回音、琶音等等速度和节奏复杂的花腔旋律。花腔女中音的演唱强调音质，声音圆润、饱满，感情浓 烈 而 细 腻 ， 在 花 腔 旋 律 的 演 唱 上 灵 活 性 强 、 音 区 跨 度大，声音自如奔放且细腻生动，华丽辉煌且富有强烈的感染力。作品戏剧性表现极强。声音松弛、速度较快、柔韧性强，高、中、低音三个声区的音域连接、统一，具有抒情、戏剧等多种风格的演唱技法，整体表达通畅、流利、婉转、清新、感染力强。在演唱风格上，花腔女中音多为表现深刻的人物角色，表现人物性格或景物特征，体现激烈的戏剧冲突，完成故事情节等。在歌剧作品中，辉煌的华彩乐句善于表现所诠释的人物的愤怒、狂暴、复仇、决心，或是具有欢欣和满足的色彩；可以用颤音或回音来加强乐句的结束感；倚音可以带来庄严和分量；圆润的连音，富有表情的滑音和快速的级进乐段可以赋予高潮上的音以分量和激情。一部难度很大的花腔作品，往往需要将各种花腔技巧综合起来使用。这些演唱技巧包括：花腔断音、花腔装饰音、花腔快速走句颤音和花腔大颤音（也叫震音，是大二度之间的颤音）等等。下面，笔者将通过三部歌剧作品中的三首适合花腔女中音演唱的咏叹调进行详细阐述。一、咏叹调《美妙歌声随风荡漾》选自罗西尼歌剧《塞尔维亚的理发师》此首谣唱曲中有大量的花腔旋律，跨度较大，节奏自由流畅，音域较宽，情绪的表达上，个人以幽默诙谐、轻松愉快之感。这就要求演唱者要有较宽的音域，具备演唱花腔的技能与水平。作 品 从 强 有 力 的 前 奏 开 始 ， 女 主 角“ 罗 西 娜 ”以其丰富的表情，深情的唱出了由于听到了“林多罗”的 歌 声 而激 起 对 他 的 苦 闷 的 爱 慕 之 情 。 她 灵 活 跳 跃 的 眉 宇 之 间 ，闪 烁 着 女 主 角 罗 西 娜 的 爱 情 决 心 。 歌 者 在 演 唱 时 需 要 要注 意 的 是 ： 第 一 乐 段 演 唱 时 要 求 有 轻 松 、 明 亮 、 准 确 、圆 润 的 起 音 ， 即 起 音 的 音 头 以 舒 气 或 叹 气 开 头 。 演 唱 中要 注 意 复 符 点 八 分 音 符 与 六 十 四 分 音 符 的 时 值 要 演 唱 准确。当遇到像在第9－11小节（不计算前奏，从人声出现开始计算）出现的类型唱句时（见谱例3-1），不能忽略旋律中的倚音，即使它所占的时值较短。遇到12小节中这样的（见谱例3-1），连续的模进三连音时，要注意三连音要 唱 的 均 匀 ， 随 着 音 的 升 高 ， 调 整 好 声 音 的 位 置 。 当 唱到第14小节的 Si, Lin-do-ro-mio-sa-ra, lo-giu-ra-I, la-win-ce-ro 时（见谱例3-2），由于华彩的旋律是下 行 的 音 阶 进 行 ， 所 以 为 了 防 止 由 于 位 置 偏 低 而 导 致 唱摘 要：花腔女中音的演唱强调音质，声音圆润、饱满，感情浓烈而细腻。要想掌握好花腔技巧的演唱，从心理要素方面来说，首先强调的应该是歌唱者始终如一地保持着那种轻松、自如、积极、活跃的心理状态；其次，从呼吸要素方面来说，歌唱花腔的旋律对歌者呼吸的控制有极高的要求，排除嗓子周围任何不必要的干扰；再次，还要对唱段内容和音乐进行分析、理解，甚至要对整部歌剧的故事情节、人物关系、错综复杂的矛盾在事件中的发展以及自己扮演的角色在剧中矛盾的作用进行分析，以便更准确地把握戏剧发展、矛盾冲突的节奏，更生动、更深刻的表演人物形象，刻画人物性格。关键词： 花腔 女中音 演唱 技巧

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