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188宝金博页面版: 影响拉魂腔音乐流变的主要因素

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内容提示: 影响拉魂腔音乐流变的主要因素 我们从熟知的哲学原理可知:事物的存在,其运动是绝对的,其静止是相对的,而且事物的运动(变化或流变)是事物发展的动力。作为世界事物样态的拉魂腔音乐,其流变发展越来越受到学人的聚焦与关注。张雪骏的《山东肘鼓子声腔历史源流辨析》一文,通过大量文献资料整理与田野工作调查,对山东地区的五音戏、柳琴戏、茂腔、柳腔等剧种与拉魂腔剧种肘鼓子之间的关联及影响,梳理出“肘鼓子声腔”的历史发展脉络[1]。庄妍的《茂腔的演变与艺术价值》一文认为,拉魂腔剧种茂腔在历史发展中深受地域方言、民俗以及其他民间音乐的影响,形成了一个独...

文档格式:DOC | 页数:11 | 浏览次数:25 | 上传日期:2025-02-27 19:40:33 | 文档星级:
影响拉魂腔音乐流变的主要因素 我们从熟知的哲学原理可知:事物的存在,其运动是绝对的,其静止是相对的,而且事物的运动(变化或流变)是事物发展的动力。作为世界事物样态的拉魂腔音乐,其流变发展越来越受到学人的聚焦与关注。张雪骏的《山东肘鼓子声腔历史源流辨析》一文,通过大量文献资料整理与田野工作调查,对山东地区的五音戏、柳琴戏、茂腔、柳腔等剧种与拉魂腔剧种肘鼓子之间的关联及影响,梳理出“肘鼓子声腔”的历史发展脉络[1]。庄妍的《茂腔的演变与艺术价值》一文认为,拉魂腔剧种茂腔在历史发展中深受地域方言、民俗以及其他民间音乐的影响,形成了一个独具特色、流布广泛的拉魂腔戏曲剧种[2]。窦涛的《潍坊的地方剧种——“茂腔”之演化构成》一文认为,拉魂腔剧种茂腔的演变与发展经历了从“本肘鼓”到“冒肘鼓”再到“茂腔”三个历史沿革过程及阶段[3]。李爱真、刘振的《柳琴戏音乐源流与发展研究》一文认为,拉魂腔剧种柳琴戏在形成、发展过程中吸收其他音乐门类的精华,形成了自己独特的音乐语言和个性鲜明的风格[4]。任跃刚的《枣庄柳琴戏百年拉魂腔——枣庄柳琴戏源流再探索》一文,对枣庄拉魂腔剧种柳琴戏的形成与演变的发展脉络进行了梳理[5]。蒋宗霞的《试论泗州戏源流及艺术表现》一文,对拉魂腔剧种泗州戏源流的形成和发展以及唱腔艺术、语言特色等相关因素作了初步的整理[6]。王艺玲的《五音戏源流新探》一文,明晰了拉魂腔剧种“五音戏”名称的由来,以及其前身是山东地区广为流行的拉魂腔“肘鼓戏”声腔系统下的一个分支剧种[7]。可见,拉魂腔剧种声腔音乐的流变发展不仅是一种必然,而且也是一种必须,否则,拉魂腔戏曲艺

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