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188宝金博页面版: 【精品】古典园林设计原理

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内容提示: 《园冶》 全书三卷, 分总述部分“兴造论”与论述造园步骤的“园说”两部分。 “园说”又分相地、 立基、屋宇、 装折、 门窗、 墙垣、 铺地、 掇山、 选石、 借景等 10 个部分。 卷一含“兴造论”、 “园说”以及相地、 立基、 屋宇、 装折等部分; 卷二描述“装折”的重要部分———栏杆; 卷三由门窗、 墙垣、 铺地、掇山、 选石、 借景 6 篇组成。 作为诗人、 画家兼造园艺术家, 计成将绘画技法运诸造园, 思想集中体现在以下两方面: 1、 “虽由人作, 宛如天开”。 2、 “巧于因借, 精在体宜”。 历代造园专着, 名闻国际者, 则有明末计成的《园冶》 三卷; 文...

文档格式:DOC | 页数:9 | 浏览次数:22 | 上传日期:2013-09-05 13:50:06 | 文档星级:
《园冶》 全书三卷, 分总述部分“兴造论”与论述造园步骤的“园说”两部分。 “园说”又分相地、 立基、屋宇、 装折、 门窗、 墙垣、 铺地、 掇山、 选石、 借景等 10 个部分。 卷一含“兴造论”、 “园说”以及相地、 立基、 屋宇、 装折等部分; 卷二描述“装折”的重要部分———栏杆; 卷三由门窗、 墙垣、 铺地、掇山、 选石、 借景 6 篇组成。 作为诗人、 画家兼造园艺术家, 计成将绘画技法运诸造园, 思想集中体现在以下两方面: 1、 “虽由人作, 宛如天开”。 2、 “巧于因借, 精在体宜”。 历代造园专着, 名闻国际者, 则有明末计成的《园冶》 三卷; 文震亨的《长物志》 十二卷; 明末清初陈淏子的《花镜》; 清初则有杭州李渔的《闲情偶寄》。 第八章 造园的基本原则 第一节 主从与重点 从园的整体结构看, 除少数仅由单一空间组成的小园外, 凡是由若干个空间组成的园, 不论其规模大。 为突出主题, 必使其中的一个空间或由于面积显着地大于其它空间; 或由于位置比较突出;或由于景观内容特别丰富; 或由于布局上的向心作用, 从而成为全园独一无二的重点景区。 此外,园内的主要厅堂建筑一般也设在这个景区之内, 并起着画龙点晴的作用。 如留园. 拙政园 北海 颐和园 第二节 虚实相剂 所谓虚, 也可以说就是空, 或清空、 空灵, 或者说就是无; 所谓实, 就是实在、 结实或质实, 或者说就是有。 后者比较有形、 具象, 容易被感知; 前者则多少有些飘忽无定、 空泛, 不易为人们所感知, 但这两者在造园艺术中却是相生相长和缺一不可的。 在园林中, 虚与实的对立也表现在许多方面: 例如以山与水来讲, 山表现为实, 水表现为虚, 所谓虚实对比, 就是通过山与水的关系处理来求得的。 通常所说的山环水抱, 就意味着虚实两种要素的萦绕与结合。 水陆比例和地位对于整座园林的结构影响很大, 一般说来, 园林中的陆上面积往往比水上面积大, 但会以水作为园林中心。 具体设计手法: 在园林的比较中心地段开辟池沼。 池沼以作不规则形的为多, 但有东、 南、 西、 北四个方向; 可选择池沼一向的陆地边缘建筑作为重要的中心建筑, 南向池沼或北向池沼都可。 例如苏州吴江的退思园, 留园的涵碧山房北向池沼, 苏州狮子林的荷花厅则南向池沼。 再就山本身 来讲, 其突出的部分如峰、 峦为实, 而凹入的部分如沟、 壑、 涧、 穴为虚。 为了达到美的要求, 这两者也应当有适当的比例与组合关系。 以建筑自身 来讲, 也包含有虚和实的两个方面, 虚所指的是空间, 实所指的则是体形。 中国古典园林之所以具有诗情画意一般的艺术境界, 实有赖于空间的曲折和变化, 而空间又是借实的体形所形成的, 所以, 最终还是离不开虚实关系的处理。 建筑体形和整体立面组合来分析一下虚实关系的处理问题。 在古典园林中, 构成建筑物立面的要素也可以分为虚、 实两大类。 实的部分主要是墙垣, 对于江南园林来讲就是白粉墙, 它在立面处理中占有特别重要的地位。 虚的部分主要是门窗孔洞以及透空的廊子, 它与粉墙之间所构成的虚实对比异常强烈。 还有一些要素如槅扇、 漏窗, 介于两者之间, 可看作半虚半实的要素, 可起调和与过渡的作用。 园林建筑的立面处理常可借以上三种要素的巧妙组合而获得优美动人的效果。 为了求得对比, 在通常情况下应避免虚实各半、 平分秋色, 而力求使其一方居主导地位, 而另一方居从属地位。 其次, 还应使虚实两种因素互相交织穿插, 并做到虚中有实, 实中有虚。 以留园中部

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