188宝金博页面版

  • 图案背景
  • 纯色背景
视图
标记
批注
批注本地保存成功,开通会员云端永久保存 去开通
bishe62270

上传于:2014-10-19

粉丝量:0

该文档贡献者很忙,什么也没留下。


  • 相关
  • 目录
  • 笔记
  • 书签

188宝金博页面版:更多相关文档

  • 研究古筝艺术的几点探讨

    星级: 3 页

  • 当代古筝艺术发展

    星级: 5 页

  • 古筝艺术

    星级: 5 页

  • 散论古筝艺术

    星级: 5 页

  • 古筝艺术的美学初探

    星级: 4 页

  • [精品]古筝艺术

    星级: 5 页

  • 古筝艺术鉴赏

    星级: 6 页

  • 古筝艺术发展历程研究

    星级: 2 页

  • 【精品】古筝艺术

    星级: 71 页

  • 党,抢救了古筝和古筝艺术事业

    星级: 1 页

暂无目录

点击鼠标右键菜单,创建目录

暂无笔记

选择文本,点击鼠标右键菜单,添加笔记

暂无书签

在左侧文档中,点击鼠标右键,添加书签

188宝金博页面版: 音乐毕业论文与时俱进的古筝艺术

下载积分: 1000

内容提示: 与时俱进的古筝艺术 二十世纪八十年代以后, 我国的筝乐创作出现了多元化的特点, 思想活跃的作曲家以中国“新潮音乐” 为龙头, 通过全新的音乐语言、 创作思维和发展手法创作了大量极富新意的筝独奏合奏音乐。 八十年代专业作曲家使得民族乐器的创作在题材的多样、 内容的丰富深刻上都较以往的创作更进一步。 不同的音乐感受、 审美情趣使作曲家在创作题材的选择、 音乐形象的塑造及作品所体现的思想内容上是不同的。 八十年代改革开放的气候对作曲家的冲击是深刻的。 有的理论家把“新潮派”的美学观点归结于四个来源: 他律论音乐美学观; 自律论音...

文档格式:DOC | 页数:3 | 浏览次数:26 | 上传日期:2014-10-19 21:42:32 | 文档星级:
与时俱进的古筝艺术 二十世纪八十年代以后, 我国的筝乐创作出现了多元化的特点, 思想活跃的作曲家以中国“新潮音乐” 为龙头, 通过全新的音乐语言、 创作思维和发展手法创作了大量极富新意的筝独奏合奏音乐。 八十年代专业作曲家使得民族乐器的创作在题材的多样、 内容的丰富深刻上都较以往的创作更进一步。 不同的音乐感受、 审美情趣使作曲家在创作题材的选择、 音乐形象的塑造及作品所体现的思想内容上是不同的。 八十年代改革开放的气候对作曲家的冲击是深刻的。 有的理论家把“新潮派”的美学观点归结于四个来源: 他律论音乐美学观; 自律论音乐美学观; 老庄哲学; 西方现代文艺思潮。 受这些美学观点支配, 伴随着作曲家所共同追求的反映我们民族文化博大精深的特质的目的,使得筝乐作品的题材各异, 同时也与民族的生活风俗、 传统文化更加紧密的联系在一起了。 这些创作筝曲中有以我国地方民歌为题材的, 如《茉莉芬芳》; 有以我国的地方戏曲音乐为题材的, 如《湘音· 湘情》, 还有根据其他乐器的著名乐曲改编创作的, 如《姐妹歌》、《春到湘江》 等。 众多的创作题材中以少数民族题材的筝曲创作最具特色。 这类作品的音乐主题都以少数民族特有的音调为基。 并以作品的需要, 在古筝的定弦方面做出了新的尝试。 如《黔中赋》, 乐曲表现的是贵州山区苗族的风土人情, 在“黔水唱” 一段中, 作者用匀速的三连音循环运动, 环环相扣, 贯穿全曲, 表现的正是山峦起伏的云贵高原上, 河流在山谷中流淌, 水流湍急, 奔腾不息的景象, 在“琵琶咏” 中运用有细微变化的装饰音和波音来表现旋律, 这正是黔东南清水江一带苗族民歌典型的拖腔。 其音乐主题以苗族广为传唱的飞歌的典型音调为基。 在 D 调的基础上, 改变了某些八度音组中(小字组、 小字二组) 的一个音(E 弦升高半音), 将苗族的调式特色显现出来。 在表现维族人民生活及情感的乐曲《木卡姆散序与舞曲》, 直接取材于古老的木卡姆, 采用木卡姆典型的调式音阶定弦, 3/8、 5/8、 6/8 等节拍的频繁转换, 使其特点更为突出。 少数民族题材的作品在演奏技法上也注入了不少新的元素, 它以少数民族特有的节奏型和极具特色的调式音阶为基。 加上富有创意的演奏法, 使得乐曲更加丰富。 如采用新疆少数民族地区的音乐素材创作而成的《西域随想》, 演奏时以新疆少数民族特有的切分节奏为基。 通过左手有节奏地拍击琴弦来模仿手鼓的声音, 给整个乐曲增色不少。 少数民族题材的作品皆着笔于风俗性场景的描绘, 在不同音乐情绪转换中体现了人民的生活及思想感情, 质朴、 粗犷、 优美、 明朗、 乐观、 欢悦、 喜庆、 热情、 奔放是这些作品的共同基调。 少数民族题材的作品都具有明确的标题, 对音乐表现的景物、 环境、 情绪大都有直接的提示, 是演奏者进行艺术再创造的基础和依据, 同时, 在音乐意境的营造和对民族风格、 艺术韵味的把握方面,又给了演奏者自由发挥和探索创造的天地。 这些题材的筝曲表现了居住在边疆的藏、 蒙、 苗、 侗、维吾尔等少数民族的民俗风情、 生产劳动和思想感情, 拓展了作为“中原文化” 代表的古筝音乐的表现范围, 并以它们独特的情调和斑斓的色彩, 为古筝艺术生色增辉, 丰富了古筝的艺术曲库。 这种拓展、 增辉和丰富, 促进了古筝艺术传统在新的历史文化时期得以继续延伸, 是各民族音乐文化

188宝金博页面版:关注我们

  • 新浪微博

关注188宝金博页面版公众号

188宝金博页面版
阅读
APP
阅读
返回
顶部
188宝金博页面版官网登录在线平台入口(2026已更新)—江苏协昌电子科技股份有限公司