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    188宝金博页面版: 紫砂壶制作历代名家(清末民国)

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    内容提示： 紫砂壶制作历代名 家(清末民国) 紫砂壶制作历代名家（清末民国） 紫砂壶制作历代名家（清末民国） 任淦庭 （1889--1968） 紫砂装饰艺人。 裴石民 （1892--1979） 为供春的树瘿壶配制了壶盖。 吴云根 （1892--1969） 作品以竹子题材为主， 实用美观。 王寅春 （1897-1977） 喜制各类方器及筋纹器茶壶。 朱可心 （1904-1986） 原名开长、 凯长。 新中国成立后， 设计了梅桩壶"报春"等十几种新品, 以花卉见长. 顾景舟(1915 年 10 月 18 日一 1996 年 6 月 3 日) 原名景洲， 。 青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、 "武陵逸人"， "荆南山樵"， "瘦萍"， 七十后爱用“壶叟、 ...

    文档格式：DOC | 页数：3 | 浏览次数：48 | 上传日期：2014-02-28 01:09:04 | 文档星级：
    紫砂壶制作历代名 家(清末民国) 紫砂壶制作历代名家（清末民国） 紫砂壶制作历代名家（清末民国） 任淦庭 （1889--1968） 紫砂装饰艺人。 裴石民 （1892--1979） 为供春的树瘿壶配制了壶盖。 吴云根 （1892--1969） 作品以竹子题材为主， 实用美观。 王寅春 （1897-1977） 喜制各类方器及筋纹器茶壶。 朱可心 （1904-1986） 原名开长、 凯长。 新中国成立后， 设计了梅桩壶"报春"等十几种新品, 以花卉见长. 顾景舟(1915 年 10 月 18 日一 1996 年 6 月 3 日) 原名景洲， 。 青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、 "武陵逸人"， "荆南山樵"， "瘦萍"， 七十后爱用“壶叟、 老萍” 。 受艺友提议谓“艺海一景舟， 鼓足风帆， 勇往直前。 ” 早年曾用艺名“曼唏、 武陵逸人， 荆南山樵， 瘦萍” ， 晚年爱用“壶叟、 老萍” 。 少年就读于蜀山东坡书院， 随校长吕梅笙研修古文。 18 岁时， 因战事家这中落， 遂承祖业， 随祖母邵氏习陶从艺， 并博览古今紫砂制陶名著， 吸取前人精华， 凭著自身的文学素质， 初出之犊， 才华显露， 练就一手扎实的制壶技艺， 跻身于壶艺名家之列。 20 岁左右，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请， 仿古作陶， 每遇历代名作反复揣摩、 悉心研究， 所制作品与博器相比， 就技艺有过之无不及。 1942 年， 窑场一片萧条， 其甘于清贫， 一面制作经营紫砂， 以维持生计， 一面专心研读以充实自身。 曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师， 从矿土到成品， 掌握了一整套陶瓷工艺知识， “曼唏陶艺” 成为人们争相觅取的珍品。 1945 年后， 与沪上画家吴湖帆， 江寒。 唐云， 王仁辅、 来楚生交往甚密， 经常切磋陶艺， 合作艺品， 传世至今， 珍如拱壁。 1948 年， 由江寒汀作画， 吴湖帆写词的《石瓢壶》 ， 简洁明快， 宜书宜画， 讲究饯条的流畅舒展， 权衡比例的诺调秀丽给人以整体形象大方、 朴素、 便利、 实用之感。 1954 年 10 月， 和紫砂从业人员一起组织汤渡陶业生产合作社紫砂生产工场的兴建筹建工作。 1955 年 1 月， 担负紫砂工艺的招生和技术辅导的育才重任， 并完成了国家礼品展品的制作。 1956 年， 被授予工艺美术艺人称号， 为紫砂成型技术辅导员， 同年与来厂实习带队的中央工艺美术学院高庄教授切磋交流互相学习， 结为知友， 共同完成《提壁茶具》 的创作， 积极参与紫砂成型汪浆， 辘轳车的技术革新， 以提高劳动生产率， 担任紫砂厂技术研究室副主任时， 参加北京人民大会堂江苏厅的布置工作， 设计了 一批大型餐具及高档花盆。 1960 年后， 为提高紫砂技术， 专事指导打样设计改进紫砂专用工具， 练兵习艺， 从而使整个紫砂生产工艺水平向精益求精迈进， 又访遍北京、 南京、 上海、 广州、 苏州、 杭州等地博物馆， 寻觅珍品， 鉴定品评， 并与中国许多著名教授如高庄、 冯先铭、 孙文林、 刘汝醴； 画家傅抱石、 陈之怫、 亚明； 陶瓮科学家刘秉诚、 李国祯等进行广泛的交友联谊结为至交， 为中国陶艺事业的发展积极奔走。 1975 年起， 为揭开紫砂文化之谴， 多次配合南京大学历史系和南京博物院的专家教授， 跑遍宜兴地区古窖址， 开展发掘研究工作， 对野羊角山宋代紫砂窑址进行认真考证。 对紫砂陶的历

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