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    188宝金博页面版: 论欧阳修词的艺术成就

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    内容提示： 论欧阳修词的艺术成就 论欧阳修词的艺术成就 欧阳修， 在人们的印象中首先是一位散文家， 他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。 其实， 他在词领域是有着重要的开拓作用的。 冯煦在《宋六十一家词选例言》 中评说： “宋至文忠（欧阳修） ， 文始复古， 天下翕然师尊之， 风尚为之一变。 即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼） ， 深婉开少游（秦观） ， 本传云： ‘超然独鹜， 众莫能及。 ’ 独其文乎哉， 独其文乎哉！ ” ①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。 他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了 更为广阔的创作空间， 直接启发了以苏轼为代表的词学革新。 一、 以深沉、 ...

    文档格式：DOC | 页数：4 | 浏览次数：37 | 上传日期：2020-06-17 17:12:57 | 文档星级：
    论欧阳修词的艺术成就 论欧阳修词的艺术成就 欧阳修， 在人们的印象中首先是一位散文家， 他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。 其实， 他在词领域是有着重要的开拓作用的。 冯煦在《宋六十一家词选例言》 中评说： “宋至文忠（欧阳修） ， 文始复古， 天下翕然师尊之， 风尚为之一变。 即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼） ， 深婉开少游（秦观） ， 本传云： ‘超然独鹜， 众莫能及。 ’ 独其文乎哉， 独其文乎哉！ ” ①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。 他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了 更为广阔的创作空间， 直接启发了以苏轼为代表的词学革新。 一、 以深沉、 细腻的手法讴歌男女情爱， 是欧阳修在继承南唐词风基础上的深入和发展。 词为“艳科” ， 张炎有云： “簸弄风月， 陶写性情， 词婉于诗。 ” ②欧阳修在北宋平庸的士大夫群体中， 个性更为张扬， 他对待男女情爱的态度更为大胆， 敢爱敢恨， 异于流俗。 宋人笔记中记载了很多关于欧阳修与歌妓之间的风流秩事。 欧阳修自己也在《浪淘沙》 中公然告白曰： “纵使花时常病酒， 也是风流。 ” 在欧阳修的词作中绝大多数是描写男女情爱、 讴歌爱情的作品。 他率直大胆地描写歌女的容貌、 体态， 抒发对歌女的爱慕之情。 罗大经说欧词类花间， 事实上欧阳修的言情词并非简单地袭承“花间” 或南唐词风， 他的词中有更为自188宝金博页面版个性表现。 刘熙在《艺概· 词曲概》 中说： “冯延巳词， 晏同叔（晏殊） 得其。 欧阳永叔（欧阳修） 得其深” ③。 这个评价更为中肯。 欧阳修已在继承南唐词风的基础上， 向着更为深沉、 细腻的层次发展了。 他的词中多将笔墨着于对人物体貌神态的描摹上， 通过细腻的描摹来刻画人物的美丽和恋情的美好。 如《好女儿令》 中便细致地描写了女子的容貌——“眼细眉长” 、 “姿姿眉眉端正好” ； 妆扮——“宫样梳妆” 、“一身绣出两同心字， 浅浅金黄” ； 体态动作——“靸鞋儿走向花下立著” 。 再如《减字木兰花》 中的“楚女腰肢天与细” ， 《南乡 子》 中的“浅浅画双眉。 取次梳妆也便宜， 洒着胭脂红扑面” ， 《鹧鸪天》 中的“学画新眉细细长， 芙蓉出水斗新妆” ， 等等。 欧阳修往往能通过对人物动作神态的描写， 刻画人物心理层面的情感波动。 如《浣溪沙》 中的“托腮无语翠眉低” 的神情， 含有多少思念道不尽。 而《玉楼春》 中的“青门柳色随人远， 望欲断时肠已断” ， 则是从另一个角度刻画离人伤心欲绝的苦楚。 欧阳修这种对人物心理的准确把握， 使他的言情词中另有一番沉郁的气质。 如《踏莎行》 ： “候馆梅残， 溪桥柳细。 草薰风暧摇征辔。 离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠， 盈盈粉泪。 楼高莫近危栏倚。 平芜尽处是春山， 行人更在春山外。 ” 这首词借离别两人眼中景色寄寓相思之情， 随着离人渐远， 离愁愈浓。 视线的“尽处是春山” ， 而相思却还在春山之外， 可见思之甚。 词中蕴涵的情感深厚、 沉郁， 情感的抒发委婉、 含蓄， 这正是欧词向着抒情层面的发展和深入。 二、 突破“艳科” 传统， 在更为广阔的空间率意抒发情怀， 是欧阳修创作中的情感升华。 欧阳修是继承李煜抒情词风的第一人。 李煜抒情词的形成源于他大起大落的人生经历， 正是这样惨痛的经历使李煜写出“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流” 的千古绝响。 而北宋词人大多高官厚禄、 生活闲适， 他们的词作多在风花雪月之中流连， 很少抒发

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