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第六章电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）  主讲人： 艾老师 第一节电视综艺节目界定、 发展与类型 一、 电视综艺节目的界定 电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）： 电视综艺节目时根据一定的主题思想， 运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。 它既可以将音乐、 歌舞、 戏剧小品、 戏曲片段、 杂技魔术、 武术游戏、 笑话故事等多样艺术体裁融为一体， 也可以选择其中几项进行组合， 再运用电视的光色效果， 时空变化， 独特造型， 构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。 由于电视综艺节目兼容性强， 可集欣赏、 娱乐、 知识、 信息、 审美等多项功能于一体， 使得不同艺术体裁进行有机综合之后产生新的艺术效果， 既保留原有艺术形态的艺术价值， 有充分发挥电子创作的特殊艺术功能， 使之成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式， 一种给观众提供文化娱乐和审美感受的电视节目形态， 故而也可以称为电视综艺娱乐节目。 它具有明确的主题思想、 综合艺术样式、 广泛的参与性等特点。  二、 中国电视综艺节目的发展与类型 中国电视综艺节目的发展主要分为以下四个阶段：  （一） 以电视综艺栏目和电视综艺晚会为主的阶段 所谓电视综艺栏目： 主要是指以栏目化的形式出现， 通过电视栏目主持人的主持串联， 将诸多电视文艺样式组合在一起， 经过电视杂志化的艺术处理， 给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。  电视综艺晚会： 是指以电视播出的技术手段， 文艺晚会的艺术样式， 通过电子技术手电的制作， 对各种文艺节目进行再创作， 经过节目主持人的组织和串联， 将文艺与娱乐融为一体， 给观众以综合审美的电视节目形态。 电视综艺晚会一般观演空间比较大， 可容纳的演员与观众较多， 现场效果追求演员和观众的互动。 电视综艺晚会根据其特点，可以分为节庆综艺晚会、 主题综艺晚会、 行业综艺晚会等。  这个阶段受到关注的是从 1983 年起举办的中央电视台春节联欢晚会和 1990 年开播的《综艺大观》。 这一阶段的主要特点是： 电视节目内容以专业歌舞和曲艺为主， 明星表演， 观众观看， 节目形式比较固定， 虽然有时也出现主持人向观众文化等环节， 但观众基本不能参与到节目中去， 与观众有较大举例。 内容缺乏亲和力， 形式缺少变化， 与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。  （二） 以电视游戏娱乐节目为主的阶段 1997 年， 电视湘军模仿港台节目制作《快乐大本营》 以及 1998 年推出《玫瑰之约》。 此后内地以“欢乐”、“快乐”和“速配” 为主题的节目掀起国内电视综艺节目的第二次浪潮。  这一阶段节目的娱乐性增强， 观众的参与性和互动性增强， 现场观众甚至有直接参与节目的机会。 各种各样的游戏，轻松活泼的氛围令观众耳目一新， 但简单的游戏已难以满足观众的需求， 其地位很快被知识竞技类为主的益智类节目代替。  1999 年北京有线电视台开播《欢乐总动员》， 掀起一股“快乐”“欢乐” 浪潮， 但是由于被过度克隆和复制， 逐渐走向低潮。  从 2004 年开始， 《快乐大本营》 逐渐淡化明星套路， 越来越强调海选、 真人秀、 PK 邓新概念， 突出全民欢乐。  （三） 以益智博彩类节目为主的阶段 该阶段主要是以知识竞技类为主， 强调平民参与和物质奖励， 并且制作门槛不高， 各大电视台纷纷制作词类节目，全国上下又掀起了全民竞猜的浪潮。  代表节目： 1999 年央视引进英国大型娱乐博彩类节目《GOBINGO》 经过本土化处理后推出《幸运 52》， 以及后来的《开心辞典》 等。  （四） 以真人秀节目为主的阶段 国内最早的“真人秀” 节目可以说是广东电视台 2000 年的《生存大挑战》。 但是这种野外生存类的真人秀节目在国内并没有受到追捧。  直到 2004 年《超级女声》《莱卡我型我秀》《梦想中国》 三箭齐发的选秀类真人秀节目引发了真人秀的浪潮。  此后，《非常 6+1》、《星光大道》、《快乐男声》、《加油、 好男儿》 等， 通过自身的摸索和借鉴境外的相关节目， 真人秀节目迅速发展起来， 成为当时中国内地娱乐节目的主流。  2006 年， 一系列的节目成功后， 抄袭、 复制的节目大量的出现， 各大电视台纷纷拿出招式进行炒作， 最终， 2007年重庆卫视《第一次心动》 成为了观众首先声讨的对象， 之后很快被广电总局下发通报， 责令停播。 同年， 广电总局再次下发通知， 规定省级卫视黄金时段禁止播出选秀节目， 并且不能直播， 不能由观众投票等， 电视选秀类真人