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188宝金博页面版: 书法术语大全

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内容提示: □金错刀 ①对书 法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》 载:“南唐李后主(煜) 善书, 作颤笔摎曲之伏, 遒劲如寒松霜竹, 谓之金错刀。” 《宣和书谱》 谓:“后主又用金错刀法作面, 亦清爽不凡,另为一格法。 后主金错刀书用一笔三过之法, 晚年变而为画, 故颤掣乃如书法。” ②字体名。唐代张彦远《法书要录》 载有金错刀书一体。 具体形式与风貌今已不可稽查。 □筋书 书法术语。 劲键遒丽的点画谓之“筋书”。 东晋卫夫人《笔阵图》 称: “善笔力者多骨, 不善笔力者多肉, 多骨微肉者谓之筋书。 多力丰筋者圣。 书法言筋、 骨, 均寓褒奖之义, 如历来称颜真卿、 柳公权...

文档格式:TXT | 页数:12 | 浏览次数:35 | 上传日期:2015-03-25 06:19:43 | 文档星级:
□金错刀 ①对书 法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》 载:“南唐李后主(煜) 善书, 作颤笔摎曲之伏, 遒劲如寒松霜竹, 谓之金错刀。” 《宣和书谱》 谓:“后主又用金错刀法作面, 亦清爽不凡,另为一格法。 后主金错刀书用一笔三过之法, 晚年变而为画, 故颤掣乃如书法。” ②字体名。唐代张彦远《法书要录》 载有金错刀书一体。 具体形式与风貌今已不可稽查。 □筋书 书法术语。 劲键遒丽的点画谓之“筋书”。 东晋卫夫人《笔阵图》 称: “善笔力者多骨, 不善笔力者多肉, 多骨微肉者谓之筋书。 多力丰筋者圣。 书法言筋、 骨, 均寓褒奖之义, 如历来称颜真卿、 柳公权书为“颜筋柳骨。” □一笔书 书法术语。 指草书文字间自始至终笔画连绵相续, 如一笔直下而成, 故名。 汉代张芝首创。唐代张怀瓘《书断》 称: “伯英(张芝) 章草, 学崔(瑷)、 杜(度) 之法, 因而变之以成今草, 转精其妙, 字之体势一笔而成。 偶有不连, 而血脉不断, 及其连者, 气候通其隔行。” 北宋郭若虚《图画见闻志》 称: “王献之能为一笔书, 陆探微能为一笔画。” □颤笔 亦称“战笔”, 书法术语。 用笔的一科技法, 因笔画呈颤动状, 故名。《谈荟》 载:“南唐李后主(煜) 善书。 作颤笔摎曲之状, 遒劲如寒松霜竹。” 亦称“金错刀”。《宣和面谱·花鸟三》载: “唐希雅初学李氏错刀笔, 后画竹, 乃如书法, 有颤掣之状。” □悬针 书法术语。 书写直画下端尖锐, 如针之倒悬, 故名。 与垂露为两种形体。 冯武(简缘)《书法正传》 称:“将欲缩锋, 引而伸之, 须要首尾相等。 但锋尖耳。 不可如鼠尾。 又按古人只有垂露一法, 悬针始于《兰亭)‘年’ 字。 后人遂以为法。” □垂露 书法术语。 书写直画的一种形态。 其收笔处如下垂露珠, 垂而不落, 故名。 具有藏锋的笔势, 不同于“悬针”。 唐代孙过庭《书谱》 称: “观夫悬针垂露之异。” 护尾 书法术语。 用笔的一种技法。 指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。 东汉蔡邕《九势》 称:“护尾, 点画势尽力收之。” 护尾与藏头的用笔方法, 笔势逆入而反收, 逆则强健得势, 收则显示笔有余力。 北宋米芾“无垂不缩, 无往不收” 的论点, 即从“护尾” 扩展而来。 □逆入平出 书法术语。 笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。 逆入, 指起笔时, 笔锋要朝书写笔画的反方向入纸, 随即转锋行笔, 以达到“藏锋” 于点画之中, 均匀地万毫齐力, 平铺纸上形成中锋运笔的势态。 平出, 指笔画至末不收, 势尽出锋, 回腕空收。 □疾涩 书法术语。 用以对笔势的评述。 笔势由用笔的速度快慢、 力度强弱、 笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅, 涩笔求其凝注浑重。 东汉蔡邕《九势》 称:“疾势, 出于啄磔之中, 又在竖笔紧趯之内。”“涩势, 在于紧駃战行之法。” 然精于疾涩笔势者往往寓涩于疾。 东晋王羲之《记白云先生书诀》 称:“势疾则涩。” 清代刘熙载《艺概· 书概》 称:“古人用笔, 不外‘疾’、

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