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    188宝金博页面版: 中国古代漆器艺术（学术）

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    内容提示： 剧影月报 艺术广角 中国古代漆器艺术 一顾慧雯 中国漆器工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀 璨夺 目的明珠。所谓漆器， 就是用漆涂在各种器物 的表面上所制成的日常器具及工艺品和美术品。 生 漆是从漆树割取的天然液汁， 主要由漆酚 、 漆酶 、 树 胶质及水分构成。 用它作涂料有耐潮、 耐高温、 耐腐 蚀等特殊功能， 又可以配制出不同色彩 ， 光彩照人。 漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重 要发明。漆器经过抛光可与瓷器媲美。漆层在潮湿 条件下干燥 、 固化后非常坚硬， 有耐酸 、 耐碱、 耐磨 的特性。 像陶瓷、 丝绸一样， 中国漆器是民族文化的 瑰...

    文档格式：PDF | 页数：2 | 浏览次数：25 | 上传日期：2015-08-02 17:38:46 | 文档星级：
    剧影月报 艺术广角 中国古代漆器艺术 一顾慧雯 中国漆器工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀 璨夺 目的明珠。所谓漆器， 就是用漆涂在各种器物 的表面上所制成的日常器具及工艺品和美术品。 生 漆是从漆树割取的天然液汁， 主要由漆酚 、 漆酶 、 树 胶质及水分构成。 用它作涂料有耐潮、 耐高温、 耐腐 蚀等特殊功能， 又可以配制出不同色彩 ， 光彩照人。 漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重 要发明。漆器经过抛光可与瓷器媲美。漆层在潮湿 条件下干燥 、 固化后非常坚硬， 有耐酸 、 耐碱、 耐磨 的特性。 像陶瓷、 丝绸一样， 中国漆器是民族文化的 瑰宝 。 一．新石器时期的漆器。1 978 年在距今已有六、 七千年的浙江余姚县河姆渡遗址第三文化层中发掘 到一件木碗， 外壁有朱红色涂料。经科学鉴定 。 涂料 物厨 _ 芏能与汉代漆器的漆皮相似。在江苏吴江梅堰 新石器时代遗址中发现以棕红色为主的彩绘陶器。 从上面可以观察到彩绘}『勺 原料十分象漆。取样与汉 代漆片及纯属陶器的仰韶彩陶、吴江红衣陶试验对 比， 发现与汉代漆片相同而与仰韶、 吴江陶器有异。 报道的结论认为，梅堰遗址中出土的彩绘陶器上的 彩绘物质和漆的性能完全相同。在辽宁省敖汉旗大 甸子古墓葬中发现两件近似觚形的薄胎朱漆器。墓 葬遗物经碳 14测定，距今约为 3400至 3600年 ， 属 于夏家店下层文化。考古学家夏鼐对该文化层作过 分析，认为部分遗物与黄河流域的青铜器时代较早 遗址的出土器物面 目相似。而另一部分则有龙山文 化的特征 ，因而视为中原地区晚期龙山文化的变 种。 二． 商周时期的漆器。商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、 一面涂朱的木椁板印痕一个 ， 河 北藁城台西遗址出土的漆器残片中．有的雕花涂色 加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕 花木器中， 还有蚌壳、 蚌泡、 玉石等镶嵌。 可见商代的 漆工艺已达到相当高的水平。 三． 战国时期的漆器。战国在漆工史上是一个有 重大发展和极为繁盛的时期 ， 并一直延续到西汉， 这 时期器物品种大增。生活各方面所需，无不用漆 器 ， 许多品种是前所未有的。有饮食类、 文具 、 乐器、 兵器、 丧葬用具等。漆器产量也随着品种大量增加， 漆器胎骨至战国而大备 ， 木胎之外还有夹 和竹胎。胎骨的发展正是为了适应制造各种器物的 需要，故与品种的增多有密切的关系。精美的高浮 一胎、 皮胎 王” ， 享誉后世。 林老倡导“唯不能同斯大雄”。 书家要 有自己的看家本领， 写出自己的特色， 才能称得上是 真正的书法家。 8斤 斤铁画信难如。 饿隶千秋早被诬。 何事先生锲不舍 ， 文皇不取小全书。 以柔软的毛笔能写出象铁画中铁打的线条实在 不易， 尤其是用羊毫， 就更难了。当年 日本书法代表 团看林老写字， 惊叹之余， 拿起林老的笔也想写几个 字 ， 结果笔毛柔软 ， 一按就倒 ； 墨水蘸多了， 宣纸上又 湮化成墨团。 由此知道林老高深的笔墨功夫。 林老瘦 劲 、 挺拔的线条， 犹如铁画中打出的铁画银钩． 非数 十年锲而不舍的精神， 无以达此境界。 9． 乾乾几案笔头奴 ， 窗月娟娟笑煞余。 犹不甘心于寂寞， 当门濡墨写桃符。 林老生前于书法简直是“生命以之” 。他常年伏 案搦管， 孜孜不息， 不无幽默化的称自己成了“笔头 奴” ， 连娟娟窗月也笑他痴心翰墨， 不甘寂寞。 每当春 节前乡亲们去请他写春联 ，总是有求必应，来者不 拒。 即使他成了名。 字值钱了， 他也乐此不疲， 其人品 艺德， 有口皆碑。 10． 若问书家笔法珍， 此中力量转乾坤。 请看雨后泥行处 ， 曲折墙边屋漏痕。 孙过庭《 书谱》 云 ： 观夫悬针垂露之异、 奔雷坠石 之奇、 鸿飞兽骇之资、 鸾舞蛇惊之态、 绝岸颓峰之势、 临危据槁之形。或重若崩云 ， 或轻如蝉翼。 导之则泉 注， 顿之则山安。纤纤乎似初月之出天涯， 落落乎犹 众星之列河汉 ， 同 自然之妙有 ， 非力运之能成 。这是 点画与自然相合。关于笔法 ， 林老自有妙晤： 他要人 看车辙印在泥淖中的雨后泥 ：他要人看从屋上漏下 的雨水如斗折蛇行 ， 快慢协谐的“屋漏痕” 。 于自然中 领悟自然的化机、 笔法的真谛。 书法之道 ， 只有笔墨技巧是不够的， 技巧是属 于形而下的手艺， 如何使“技”进于形而上的“ 道” ， 赋予作品“含道映物” ， 藉以与 自然物象“神遇而迹 化” 。这是林老终生为之奋斗 ， 所取的书法的最高 境 界。

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