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188宝金博页面版: 初唐四杰

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内容提示: 初唐四杰 四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习但已初步扭转文学风气。他们的诗歌从宫廷走向人生题材较为广泛风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻宾王坦易子安其最杰乎调入初唐时带六朝锦色。 ”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。 他们都是官小而名大年少而才高的诗人他们在初唐诗坛的地位很重要上承梁陈下启沈宋其中卢、骆长于歌行王、杨长于五律。后人所说的声律风骨...

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初唐四杰 四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习但已初步扭转文学风气。他们的诗歌从宫廷走向人生题材较为广泛风格也较清俊。卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻宾王坦易子安其最杰乎调入初唐时带六朝锦色。 ”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。 他们都是官小而名大年少而才高的诗人他们在初唐诗坛的地位很重要上承梁陈下启沈宋其中卢、骆长于歌行王、杨长于五律。后人所说的声律风骨兼备的唐诗从他们才开始定型。 他们开始把诗歌从宫廷移到了市井从台阁移到了江山和塞漠题材扩大思想严肃五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。 他们怀着变革文风的自觉意识 有一种十分明确的审美追求反对纤巧绮靡提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气但其诗风的转变和题材的扩大预示了唐诗未来的发展方向并起了积极进步的作用他们是真正的唐诗的揭幕人。 在唐诗史上他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗写的诗也多为风花雪月之作有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风其作风靡一时士大夫们争相效法世号“上官体” 。 在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候 “四杰”挺身而出王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风接着其余三人也都起来响应一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。 他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞开拓了诗歌的题材丰富了诗歌的内容赋予了诗歌新的生命力提高了当时诗歌的思想意义展现了带有新气息诗风推动初唐诗歌向着健康的道路发展。四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面 首先表现在作品题材与内容上其中包括有咏史诗和咏物诗还有山水诗像王勃的《滕王阁》 或为抒发登临送别的感慨的如王勃的《送杜少府之任蜀州》 是千古传诵的名篇以及骆宾王的《于易水送人》 。有歌唱征人赴边远戍的描写征夫思妇的与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑使他们比较接近社会现实所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。 四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风取得了一定的成绩。 其次初唐四杰为五言律诗奠定了基础并且使七言古诗发展成熟。五言律在“四杰”之前已有出现唐初诗人王绩王勃系王绩侄孙曾作过一些努力但作品不多。到了“四杰”的时候五律这一形式才得到充分的发挥并在他们的作品中被逐渐的固定下来。 “四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。 五言古诗在三国时期以后盛极一时而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来四杰杨炯无七言诗 又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。 所以初唐四杰在发展诗歌形式上的成就 是值得充分肯定的。 而四人之中又各有偏重 王、 杨以五律见长 卢、 骆擅长七古 七言 。 他们在文学史上起到了承前启后、 继往开来的作用。 伟大的现实主义诗人杜甫就对 “四杰”十分敬佩。

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