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柳永词中的女性形象 柳永是北宋前期最有成就的词家， 他的词不仅在当时流传极广， 而且对后世影响也十分巨大。 在他的诗词中对女性的描述是独到的别具一格的。 表现了女性不拘礼法敢爱敢恨， 聪明睿智的一面。 柳永或者赞颂或者同情， 显示出不同于一般士大夫的价值观， 体现了女性自我觉醒意识。 一 不拘礼法敢爱敢恨的女性 柳永有一部分词充分表现了女性不拘小节敢爱敢恨的爱情意识。 在其他文人词中， 同类型的作品， 呈现的缺乏爱情的女性一般都只是顾影自怜， 逆来顺受， 不会表露内心的感情。 而柳永词中的世俗女子，却是积极主动地追求爱情， 没有太多顾虑的表现出对爱情自由的渴望。 1. 1 对不拘礼法的女性刻画 柳永另一首《锦堂春》 “坠髻慵梳， 愁娥懒画， 心绪是事阑珊。 觉新来憔悴， 金缕衣宽。 认得这疏狂意下， 向人诮譬如闲。 把芳容整顿， 恁地轻孤， 争忍心安。 依前过了旧约， 甚当初赚我， 偷剪云鬟。 几时得归来， 香阁深关。 待伊要、 尤云殢雨， 缠绣衾、 不与同欢。 尽更深、 款款问伊， 今后敢更无端。 ” 这首词中的女主人公性格更为鲜明。 她泼辣、 傲气、 不拘礼法。 对于情人的背弃她充满了怨恨与痛苦。 开头“坠髻慵梳， 愁娥懒画， 心绪是事阑珊。” 便是这种心境的体现， “觉新来憔悴， 金缕衣宽。”衣裳变得宽大了， 便是身体瘦下去了的证据。 她之所以憔悴消瘦， 全是因这“疏狂” 的年青人引起的：“认得这疏狂意下， 向人诮譬如闲。” “疏狂” 即风流浮浪之意， 至此主人公的怨恨之情便就更加分明了。但是她不肯认命， 于是便“把芳容整顿” 重新生活， 不愿自己任人摆布。“恁地轻孤， 争忍心安” 说如果因为这点事情， 把自己弄的很憔悴， 浪费了自己的青春， 自己很不安心。 追思往事，“依前过了旧约，甚当初赚我， 偷剪云鬟。” 想起从前相别赠发， 订立盟约。 但是他却多次失约， 恼恨之下， 她计划着他有一天归来， 用“香阁深关。 待伊要、 尤云殢雨， 缠绣衾、 不与同欢” 的办法教训他。 词中的女子有着一种对世俗的叛逆精神， 她不为男人的支配地位而屈服。 接下来“尽更深、 款款问伊， 今后敢更无端。”便愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性格。 柳永巧妙地抓住女主人心理流程， 用内心独白的方式， 展现了她极其复杂的内心活动， 而她并不因这个“疏狂” 的年青人， 而长久地沉溺忧伤之中。 她要进行抗争， 甚至可以采取各种报复行动。 这在那个年代是最难能可贵的。 其实， 柳永刻意的叙述女子的这种看似“不为妇道” 的行为， 正是他为女子的低下社会地位的鸣不平表现； 是借用女子的叛逆话语抒发对当时的世风强烈不满的情感。 1. 2 敢爱敢恨的女性的塑造 “洞房记得初相遇。 便只合、 长相聚。 何期小会幽欢， 变作离情别绪。 况值阑珊春色暮。 对满目、乱花狂絮。 直恐好风光， 尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉。 算前言、 总轻负。 早知恁地难拼， 悔不当时留住。 其奈风流端正外， 更别有、 系人心处。 一日不思量， 也攒眉千度。” (《昼夜乐》 ) 这是一首表达相思和怀念过去相聚日子的词。 作者在词中塑造了一个独处落寞、 伤春思人的思妇形象。“洞房记得初相遇。 便只合、 长相聚” 这句话直接的描述了她与情人的第一次相见。 初遇即便“幽欢” 很直接的展示了人们开发的思想和对恋爱直接大胆的特点。“直恐好风光， 尽随伊归去” 。 女主人公将春归这种自然现象与情人的离去联系在起来， 好像美好的春光是伴随着他的离去而消失的。“算前言， 总轻负”这句话表现了女主人公的自责和内疚， 最开始是因为她的言而无信深深的伤害了他的感情，很明显的责任在女方身上， 女主人公在后悔辜负了他的感情。词中流露出男人偶尔的软弱和女人的坚强。这是与他人不同的地方。 尽管柳永有时放浪形骸, 词中常有“粗俗” 的肉欲描写, 却比满口仁义道德, 一肚子男盗女娼的伪君子道德得多, 最起码, 他是真情投入的。 再看这些自白是多么的大胆和炽烈！ 更是女性的自我主体意识的觉醒， “悔不当时留住……” 敢爱敢恨， 突破传统诗文中一般怨妇的形象， 反映了柳词中的尊重女性的先进思想。 二 失恋的女性 2. 1表达失恋痛苦之后的心声 在《满江红》 中， 以女主人公自叙的口吻， 倾诉失恋的痛苦和难以舍弃的思念。 表现出对爱情执着